華金·菲尼克斯因主演《小丑》獲得奧斯可最佳男主角獎(jiǎng)，他向影片導(dǎo)演托德·菲利普斯坦誠(chéng)，自己還未盡興，曾在夢(mèng)里見(jiàn)到小丑在舞臺(tái)上又唱又跳。
于是兩人在《小丑》尚未公映之際就開(kāi)始謀劃，將“又唱又跳的小丑”推向百老匯舞臺(tái)。但長(zhǎng)達(dá)四年的舞臺(tái)劇準(zhǔn)備周期令托德萌生退意，他對(duì)華金·菲尼克斯能不能日復(fù)一日地登臺(tái)又唱又跳也沒(méi)有把握。
但菲尼克斯的想法始終縈繞在托德的腦海里，“如果一件事沒(méi)有難度，那有什么必要去做呢？”托德在洛杉磯日落大道馬蒙特莊園酒店接受記者的采訪時(shí)反問(wèn)道。他在此處住過(guò)兩年，寫(xiě)出了《Old School》的劇本，當(dāng)時(shí)隔壁住著小甜甜布蘭妮。
二十年前，喜劇天才John Belushi在這里寫(xiě)劇本時(shí)吸毒過(guò)量而死。更早以前，克拉克·蓋博在此邂逅珍·哈露，霍華德·休斯在此偷窺樓下泳池里的青春胴體，老鷹樂(lè)隊(duì)的《加州旅館》便是隱喻此地。托德在這里完成了由下三路喜劇向嚴(yán)肅作品躍進(jìn)的蛻變過(guò)程，《哈啦上路》與《宿醉》等R級(jí)喜劇所累積的票房已達(dá)32億美元，作品所體現(xiàn)的某種瘋狂與無(wú)政府主義引導(dǎo)他最終染指漫畫(huà)改編電影《小丑》，但低成本拍攝的本事更有助于獲得大制片廠的認(rèn)可。
《小丑》的拍攝成本不到6000萬(wàn)美元，《小丑2》的成本要高得多。托德承認(rèn)這部續(xù)作花了很多錢(qián)，但他不理解為什么大家會(huì)站在資方立場(chǎng)質(zhì)疑他亂花錢(qián)，這些錢(qián)難道不是花在所雇傭的勞動(dòng)者身上嗎？
《小丑2》是一場(chǎng)豪賭，“冒險(xiǎn)讓我上癮”，托德稱，“冒險(xiǎn)讓你徹夜難眠，讓你頭發(fā)掉光，正是手心里的汗水成就你的人生，只有勇于冒險(xiǎn)才能超越自己，而不是環(huán)顧片場(chǎng)，發(fā)現(xiàn)只不過(guò)是在浪費(fèi)時(shí)間。”
于是《小丑2》成了一部音樂(lè)劇，是托德職業(yè)生涯賭注最高的作品，“我們的目標(biāo)是讓人覺(jué)得制作這部電影的人瘋了”，托德談到拍攝手法時(shí)稱。按照雷帝嘎嘎（小丑女）的說(shuō)法，影片既是歌舞片也是戲劇，同時(shí)還是喜劇與法庭劇，而非簡(jiǎn)單的愛(ài)情故事。
但托德反對(duì)將《小丑2》視為音樂(lè)劇，他宣稱片中大部分歌舞都是傳統(tǒng)對(duì)白的平替，“亞瑟（小丑）用歌詞代替臺(tái)詞，本片與《身在高地》不是一回事，后者隨時(shí)隨地起舞，大家即興加入一場(chǎng)街頭狂歡，而亞瑟的歌舞是他扭曲的幻象”，托德稱，“我這么說(shuō)并不是瞧不起《身在高地》，實(shí)際上我還挺喜歡這部電影。”
另一個(gè)顯著區(qū)別是，音樂(lè)劇的伴奏來(lái)自預(yù)錄伴奏帶，一招一式必須合拍，而菲尼克斯與雷帝嘎嘎的表演均為現(xiàn)場(chǎng)自由發(fā)揮，場(chǎng)外鋼琴伴奏要跟著演員的節(jié)奏走，沒(méi)有人能預(yù)測(cè)演員當(dāng)時(shí)的心境。
《小丑2》的劇情設(shè)定于前作兩年后，亞瑟被關(guān)進(jìn)精神病院，在那里偶遇病友哈莉·奎恩（雷帝嘎嘎飾）。亞瑟拒絕藥物治療后進(jìn)入幻想世界，奎恩想利用這段關(guān)系得到她想要的東西，而導(dǎo)演想利用影片展現(xiàn)精心培育的偽裝之下，未經(jīng)修飾的原始精神狀態(tài)噴薄而出的那一刻。
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