作者?/ 鄭容和
編輯?/ 朱? ?婷
運(yùn)營(yíng)?/ 獅子座
「離開你誰(shuí)在乎我笑不笑？」
《喜人奇妙夜》進(jìn)程已經(jīng)過(guò)半。從第一期《小品的世界》瘋狂爆梗，到《年終大獎(jiǎng)》社畜瑟瑟發(fā)抖再到最新一期《尤利婭，別哭》讓人邊上班邊哭，不得不說(shuō)，騰訊視頻《喜人奇妙夜》依然是當(dāng)之無(wú)愧的國(guó)產(chǎn)第一喜綜。
包袱只是喜劇表達(dá)的外在，解構(gòu)也好建構(gòu)也罷，荒誕笑點(diǎn)背后的社會(huì)切片觀察，喜劇人們痛苦中始終旺盛的創(chuàng)新表達(dá)，都在反饋市場(chǎng)對(duì)喜綜持續(xù)保持活力的期待目光。
要知道，當(dāng)大眾對(duì)喜劇模式愈加熟悉，外行人對(duì)game點(diǎn)、Sketch喜劇都能說(shuō)得聊得頭頭是道，喜劇想要制造更多驚喜，也成為一件更加艱難的事情。
《喜人奇妙夜》做到了，而在這份全新的驚喜當(dāng)中，女性喜劇人的活力與創(chuàng)作力也愈加閃亮。
第五期中《萬(wàn)松書院》的經(jīng)典改編，梁祝故事居然還能玩出這么多令人爆笑的新梗。扮演祝英臺(tái)的演員朱美吉在社交媒體上的感受分享，更讓故事的深層內(nèi)容表達(dá)有了一個(gè)清晰的閉環(huán)。
從春晚里的老婆婆形象到喜劇片里的“丑角”再到如今喜劇綜藝當(dāng)中，在一度被認(rèn)為是男演員主場(chǎng)的喜劇表演領(lǐng)域，女性喜劇人們正逐漸走出一條不再需要她們“放棄美貌”的道路。
一、要?jiǎng)?chuàng)作，不要性別標(biāo)簽
內(nèi)容市場(chǎng)是變化的。
橫向?qū)Ρ冉┠昴軌虻玫綇V大群眾響應(yīng)的喜劇內(nèi)容不難發(fā)現(xiàn)，喜劇綜藝內(nèi)卷培養(yǎng)出了一批對(duì)喜劇內(nèi)容有較高認(rèn)知的核心受眾。這種變化也在反向推動(dòng)內(nèi)容創(chuàng)作的升級(jí)。
首先最明顯的是情緒共鳴需求在上升。
觀眾表?yè)P(yáng)一部作品是“觀眾的嘴替”，某種程度上就是在肯定內(nèi)容的時(shí)代性，要做到這一點(diǎn)，就要求創(chuàng)作者要看得見觀眾。很難又不那么難。
近兩年職場(chǎng)故事最容易引發(fā)打工人共情，但也最容易被“狙擊”。?
怎么辦呢？
莎全莎美不擔(dān)心，她們有郭甲醛，一個(gè)真正在普通職場(chǎng)里當(dāng)過(guò)社畜的喜劇人。
孔令美跟kk透露，“我們的編劇田心蕊，她曾經(jīng)有跟領(lǐng)導(dǎo)一起出行的經(jīng)歷，郭甲醛同學(xué)之前也上過(guò)班”。
有真實(shí)的職場(chǎng)經(jīng)驗(yàn)作為基礎(chǔ)，于莎莎還告訴我們，在正式開始創(chuàng)作之前，她們還在米未發(fā)起了一份問卷調(diào)查——請(qǐng)想象跟馬老師一起旅游是一種什么體驗(yàn)。這才有了《年終大獎(jiǎng)》的故事。?
老板美美不知道陪自己來(lái)三亞旅游的員工姓于；幫助遲到的同事打卡；發(fā)朋友圈自然地屏蔽老板等等。這些逼真的細(xì)節(jié)，對(duì)于生活真實(shí)性的把握，沒上過(guò)班，恐怕真的寫不出來(lái)。
其次，喜劇是生活的養(yǎng)料。也因此，喜劇，成為了一個(gè)永遠(yuǎn)天馬行空意氣風(fēng)發(fā)，不允許出現(xiàn)疲倦感的內(nèi)容賽道。但喜劇作品卻是“一次性”內(nèi)容產(chǎn)品。網(wǎng)絡(luò)熱梗傳播速度又比創(chuàng)作快得多。或許上周觀眾還在為打工人社畜感共情，這周已經(jīng)在詢問“為什么下了班還要看這些上班的痛苦梗？”。很殘酷但確實(shí)是每一個(gè)喜劇作品都有可能面臨的境遇。
“短視頻盛行，搞笑博主的段子刷到我都會(huì)笑，對(duì)于我們來(lái)說(shuō)，人家并非專業(yè)的都有那么多梗，而且是實(shí)時(shí)跑在我們前面的，這點(diǎn)還是挺讓我們被動(dòng)和憂慮”，劉思維說(shuō)得很直接，環(huán)境在變化，創(chuàng)作者自然也就面臨更多挑戰(zhàn)。
傳統(tǒng)小品講究打磨，《喜人奇妙夜》素描喜劇得在“跟得上搞笑熱梗”和“經(jīng)得起反復(fù)觀看扎實(shí)內(nèi)容”之間尋找到微妙的平衡。創(chuàng)作是一個(gè)不斷融合逐漸摸索的過(guò)程，大家也絲毫不避諱其中艱難。
喜人內(nèi)部有個(gè)梗，把創(chuàng)排的地方稱為“喜劇監(jiān)獄”。到了這個(gè)賽段，創(chuàng)排到兩三點(diǎn)是常態(tài)，朱美吉搖著頭跟kk感嘆：“太可怕了。頂著大太陽(yáng)正午來(lái)的，出去的時(shí)候（凌晨2點(diǎn)）每個(gè)人都被掏空”。?雷淞然也直呼“抗壓能力差的人，根本挺不下來(lái)”。?
當(dāng)然不是在抱怨，喜人們都很真誠(chéng)在分享關(guān)于創(chuàng)作的點(diǎn)滴。即便是那些看起來(lái)隨口而出的梗，也都是經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)驗(yàn)的產(chǎn)物，好作品從來(lái)就不是信手捏來(lái)，每個(gè)人都在摸索新東西。
于莎莎直言，“人都是有惰性的，‘喜劇監(jiān)獄’的約束，但也能激發(fā)我們的創(chuàng)作潛能。像我們組最近連續(xù)兩個(gè)賽段都是在最后一天和兩天的時(shí)候，定稿的劇本才出來(lái)”。.
很痛苦，但有用，這就是獨(dú)屬于這一代喜劇人的誠(chéng)意。正是喜人們的堅(jiān)持，才有了一個(gè)個(gè)打磨到極致的好作品。在內(nèi)容逐漸陷入荒蕪的當(dāng)下，《喜人奇妙夜》的喜劇人們似乎在走一條很復(fù)古的道路。
而在喜人們分享創(chuàng)作過(guò)程中，也勾出了kk長(zhǎng)久以來(lái)對(duì)于喜劇內(nèi)容創(chuàng)作的思考——喜劇是不是必須要追求主題的升華？
李逗逗表示，自己在創(chuàng)作的過(guò)程當(dāng)中不會(huì)特意去思考表達(dá)的問題。胡博也有同樣的看法。墻外的人究竟是不是在笑，才是李逗逗、胡博和雷淞然三人組合的“逗雷玩兒，胡！”最關(guān)心的事，“創(chuàng)作首要的動(dòng)機(jī)應(yīng)該是好笑”。
2024騰訊視頻V視界大會(huì)上，騰訊在線視頻副總裁韓志杰曾在發(fā)言中提到，從平臺(tái)站內(nèi)的用戶數(shù)據(jù)看，“輕松、歡快、解壓、搞笑”，是綜藝用戶討論量占比第一的話題。《雷歐雷農(nóng)場(chǎng)》《大俠別動(dòng)手》以及思念成吉的《渡口》都獲得了觀眾的肯定，某種程度上也反饋了喜劇內(nèi)容的根本面——一個(gè)故事，短短十幾分鐘，能讓觀眾笑出聲，就已經(jīng)是形成了“表達(dá)”。
而對(duì)于喜劇人們來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造出一個(gè)屬于自己的故事，擁有獨(dú)立構(gòu)建情境、完成敘事、完善表演的能力，也是她們?cè)趧?chuàng)作中逐步走向成熟的重要標(biāo)志。
二、喜劇，需要她們
朱美吉在采訪中聊起過(guò)某一次演出“使完相”，看到的網(wǎng)友給出的評(píng)價(jià)“說(shuō)很心疼，我就會(huì)覺得好難過(guò)，觀眾不但沒覺得我好笑，還會(huì)產(chǎn)生疑惑，覺得你干嘛這樣做？”
生態(tài)變了！
在前文中kk采訪的三組成員里，有全女組合「莎全莎美」，有一男一女搭檔的「思念成吉」，也有兩男一女三人組合「逗雷玩兒，胡! 」，但在整個(gè)聊創(chuàng)作的過(guò)程中，沒有人會(huì)再單獨(dú)強(qiáng)調(diào)性別敘事的差異。
某種程度上來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作是一件平等的事情。女性追求話語(yǔ)權(quán)，要的就是這份一視同仁。就像孔令美說(shuō)的，“女喜劇人在整個(gè)行業(yè)里依然相對(duì)較少，可能就會(huì)阻礙了一些女性喜劇演員的未來(lái)的路，我覺得在各行各業(yè)，男生女生其實(shí)都是可以并駕齊驅(qū)的”。
過(guò)去，在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，絕大部分觀眾印象里的女性喜劇人，是春晚舞臺(tái)上趙麗蓉老師扮演的農(nóng)村老太太和宋丹丹經(jīng)典的白云，是喜劇片中扮丑吳君如，靠胖乎乎的身軀貼著女神和女漢子標(biāo)簽的賈玲還有男人婆馬冬梅（馬麗 飾）等等。
香港導(dǎo)演王晶曾在訪談節(jié)目里提過(guò)，喜劇是需要打破禁忌的，只有放棄一些女性優(yōu)勢(shì)的演員，才能有可能成為成功的女笑將。
市場(chǎng)仿佛約定俗成，女喜劇人是胖的是丑的是老的，需要“丑化”得以讓她們演繹的喜劇內(nèi)容更具說(shuō)服力。演喜劇，一度是一件需要犧牲女演員常態(tài)外表的事情。這件事無(wú)關(guān)乎對(duì)錯(cuò)，只是不同時(shí)代背景的產(chǎn)物。
但如今，女性喜劇演員不再需要通過(guò)扮丑博取觀眾的笑，或者說(shuō)當(dāng)代語(yǔ)境下，女性喜劇人獲得了更多平和的視角和機(jī)會(huì)。
女性喜劇人往往背負(fù)著來(lái)自“女性”和“喜劇人”的雙重壓力。伴隨著喜劇表演方式的進(jìn)一步拓寬，全新的創(chuàng)作邏輯正在浮現(xiàn)，如同朱美吉說(shuō)的，觀眾對(duì)于女喜劇演員扮丑的第一反應(yīng)是心疼。像是脫下了身上覆蓋多年的丑玩偶外殼，露出本色。
這件事于莎莎也深有感觸。從《極品女士》到如今《喜人奇妙夜》的舞臺(tái)，扮丑這條路，于莎莎沒有走過(guò)，“我本人不建議扮丑，討不討喜不僅在于你跟你演的角色的結(jié)合的如何，還要看觀眾接受度如何，你才能立在那個(gè)地方。所以我們一直在努力”。
這件事并不容易，喜劇表演中的美女，是被所有人審視的。
郭甲醛感慨，越漂亮的女孩演喜劇她是越難的，“同樣的一句話，我說(shuō)跟于莎莎說(shuō)，出來(lái)就會(huì)有不一樣的效果”。
不需要特意扮丑，自信張揚(yáng)，角色什么樣就演什么樣，當(dāng)然是一件好事。越來(lái)越多女性喜劇人的加入也能讓創(chuàng)作的完成度更高，“同樣一個(gè)觀點(diǎn)的邊界感在哪兒，男性在舞臺(tái)上說(shuō)這句話到底合不合適，這個(gè)時(shí)候有一位女性就可以去揪出這些小瑕疵，就讓作品更完美一點(diǎn)”。?
「逗雷玩兒，胡！」三人看來(lái)，更真實(shí)的人物構(gòu)成、更完整的敘事視角，女性身份的缺失注定會(huì)讓表達(dá)缺乏層次感。
也不禁令人思考，在創(chuàng)作中，女性角色是否有所限制。
李逗逗表示，在創(chuàng)作中，大家會(huì)有所顧慮。考慮形象上，女性的臺(tái)詞是不是正面的積極的，形象是不是漂亮的，從某種程度上，限制了女性喜劇人的發(fā)展。“比如在“扮丑”這樣的選擇上，女性永遠(yuǎn)都不是第一選擇。”
矛盾中蛻變，不過(guò)方向總歸是好的。
全女組合莎全莎美，是積極擁抱行業(yè)變化的傳統(tǒng)喜劇人也是迎接新階段的佼佼者，美貌與喜感并存的朱美吉、大巧不工的李逗逗，更早還有《互聯(lián)網(wǎng)體檢》中一鳴驚人的蔣詩(shī)萌與郭大寶，錘娜麗莎、史策、小婉、管樂、金靖……事實(shí)上，直到今天，國(guó)內(nèi)優(yōu)秀的喜劇演員還是屈指可數(shù)，能被觀眾認(rèn)可的女喜劇演員依然不算多。
但只要她們還在場(chǎng)上，故事就永遠(yuǎn)會(huì)有新的篇章。
“女孩，我的故事因你而展開～”
“女性喜劇人的繁榮跟喜劇生態(tài)本身的繁榮是相關(guān)的，有線上節(jié)目的帶動(dòng)，線下演出自然有了更好的生態(tài)。在線下，每周都能看到新面孔，感受到新力量的涌入”。
李逗逗的觀察里，線上線下互相輔助，一邊是兼具創(chuàng)作能力和舞臺(tái)表演經(jīng)驗(yàn)的喜人們不斷輻射外擴(kuò)，她們出現(xiàn)在影視劇當(dāng)中，出現(xiàn)在春晚，新一代喜劇人越來(lái)越多的走出喜綜。大家都坦蕩地認(rèn)可參加《喜人奇妙夜》是一個(gè)可以被更多看到的很好的工作機(jī)會(huì)。
喜綜在歷經(jīng)迭代和疊加之后，進(jìn)入了騰訊視頻《喜人奇妙夜》的新版本，無(wú)論是平和的女性視角還是始終堅(jiān)持著將更多注意力放置在小人物身上關(guān)懷當(dāng)下的內(nèi)容方向，都反饋出了平臺(tái)做喜劇綜藝的決心和核心所在。
——優(yōu)秀的喜劇演員們有活干有飯吃，觀眾有更好看的喜劇內(nèi)容可以看。
最后回到主題，借用《萬(wàn)松書院》中梁山伯畢業(yè)時(shí)對(duì)祝英臺(tái)的祝福，獻(xiàn)給所有在喜劇世界中恣意表達(dá)的創(chuàng)作者以及所有為更美好人生而拼搏的女孩們——希望你們翩然于世間，不拘于世俗。
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