作者?/ 阿 ? 漁
編輯 / 朱 ? 婷
運(yùn)營(yíng) / 獅子座
《折腰》除了劉宇寧、宋祖兒之外，最火的當(dāng)屬導(dǎo)演鄧科。
他先是在粉絲群里宣傳《折腰》，被《大奉打更人》粉絲狂懟，火速解散粉絲群，接著又因?yàn)榘选墩垩放某闪恕澳蓄l喜劇”被吐槽上了熱搜。
雖說(shuō)手握《與鳳行》《大奉打更人》《折腰》等爆劇，但鄧科在古偶導(dǎo)演里的口碑卻沒(méi)能匹配熱度，類(lèi)似的還有朱銳斌、郭虎、謝澤等古偶導(dǎo)演也常年被粉絲吐槽。
好在從去年開(kāi)始，古偶導(dǎo)演開(kāi)始上新，《永夜星河》導(dǎo)演趙一龍、《九重紫》導(dǎo)演曾慶杰、《雁回時(shí)》導(dǎo)演楊龍等成功補(bǔ)位，給古偶市場(chǎng)帶來(lái)不少活力。
這些新勢(shì)力的崛起，正在沖擊著古偶導(dǎo)演的舊格局。卷導(dǎo)演的風(fēng)向一吹再吹，可導(dǎo)演卷起來(lái)了，古偶觀眾就會(huì)吃得更好嗎？
一、新導(dǎo)演上桌，舊導(dǎo)演行活
這兩年，古偶里上新的這波新銳導(dǎo)演在畫(huà)面把控和劇情質(zhì)感上得到不少好評(píng)。
比如今年熱播的《雁回時(shí)》導(dǎo)演楊龍，他此前拍過(guò)《致我們單純的小美好》《暗黑者3》等劇，作為古偶新人導(dǎo)演，他把《雁回時(shí)》打造成了“叛逆”古偶。
《雁回時(shí)》放大了近年來(lái)女性議題的敘事熱度，圍繞著母女“代際托舉”等現(xiàn)實(shí)議題，同時(shí)減少男性敘事比例，而且劇中大膽采用無(wú)CP設(shè)定，顛覆了不少常規(guī)古偶的形式。
在劇中有不少出圈的名場(chǎng)面鏡頭。比如少女阮惜文和中年阮惜文的視線交錯(cuò)，莊語(yǔ)山逃離王府時(shí)金釵掉落發(fā)絲飛揚(yáng)，心懷鬼胎的各個(gè)主角伴隨不同情緒的轉(zhuǎn)場(chǎng)，都能看出導(dǎo)演確實(shí)是在用鏡頭講故事。
同樣善用鏡頭和快節(jié)奏反轉(zhuǎn)劇情的還有《九重紫》導(dǎo)演曾慶杰，作為短劇導(dǎo)演，他最擅長(zhǎng)的就是氛圍感，這也是《九重紫》前兩集可以出圈的重點(diǎn)。比如第一集就打造了幾個(gè)有氛圍感的名場(chǎng)面：初見(jiàn)雪景、破地長(zhǎng)槍?zhuān)€有路透里的馬背彎腰吻、滑跪擁抱等畫(huà)面都兼具美感和氛圍感。
在敘事節(jié)奏上曾慶杰更是發(fā)揮了短劇長(zhǎng)項(xiàng)，劇情進(jìn)展很快，但也有急有緩，在高強(qiáng)度敘事中還能加入很多細(xì)節(jié)，非常符合當(dāng)下觀眾的觀影習(xí)慣。
另一位頗具美感的是《永夜星河》導(dǎo)演趙一龍，他擅長(zhǎng)拍出演員的優(yōu)勢(shì)，不論角度、光影，還是貼合演員氣質(zhì)的氛圍都能在線，兩位主演虞書(shū)欣和丁禹兮在劇里都有不少出圈鏡頭。
而且趙一龍師從正午陽(yáng)光，在拍景色的時(shí)候開(kāi)闊舒朗、光影交錯(cuò)，傳承了正午陽(yáng)光一以貫之的鏡頭美感。
此外還有《國(guó)色芳華》的導(dǎo)演丁梓光、靠著《墨雨云間》重回古偶賽道的侶皓吉吉都取得了不錯(cuò)的成績(jī)。
丁梓光從鏡頭協(xié)調(diào)感到光影和運(yùn)鏡的把控，頗有些大導(dǎo)之風(fēng)，而侶皓吉吉?jiǎng)t保持一貫的個(gè)人色彩，在劇情和鏡頭上大開(kāi)大合，很有視覺(jué)沖擊力。
相比新導(dǎo)演百花齊放，老牌導(dǎo)演在這兩年沉迷行活，還在自己的舒適區(qū)里沉淪。
作為“古偶真神”，林玉芬的《無(wú)憂渡》創(chuàng)造了一種老瓶裝新酒的中式恐怖，制作精良、敘事穩(wěn)健、注重細(xì)節(jié)，被網(wǎng)友稱(chēng)為古偶劇的“老錢(qián)風(fēng)”，算是為長(zhǎng)劇挽回不少顏面。不過(guò)她這兩年作品較少，唯一一部待播的古偶還是不知道能不能順利播出的《青簪行》。
而鄧科顯然是沉浸在“男頻喜劇”里無(wú)法自拔。《大奉打更人》播出不如預(yù)期，《折腰》開(kāi)局熱度不錯(cuò)，可劇情過(guò)半稍顯疲軟，本來(lái)是虐戀情深的恨海情天，可轉(zhuǎn)眼間變成了女主發(fā)花癡，男主并不領(lǐng)情的的純愛(ài)系列，而且劇里無(wú)處不在的輕喜劇氛圍讓觀眾夢(mèng)回《贅婿》，多了不少吐槽的聲音。
曾經(jīng)港臺(tái)背景的導(dǎo)演幾乎占據(jù)了古偶導(dǎo)演行列的半邊天，不過(guò)近幾年，港臺(tái)背景的古偶導(dǎo)演們依舊片約不斷，但口碑卻大不如前。
比如朱銳斌、郭虎、謝澤就被觀眾親切的成為“魔鬼運(yùn)鏡三小只”，?筒洗衣機(jī)拍攝（瘋狂轉(zhuǎn)圈圈）、死亡鏡頭、亂切角度等問(wèn)題經(jīng)常被粉絲吐槽。而高產(chǎn)的麥貫之執(zhí)導(dǎo)的《狐妖小紅娘月紅篇》《錦繡安寧》《相思令》，口碑參差不齊。
目前朱銳斌的存貨有李沁、陳哲遠(yuǎn)的《一笑隨歌》，郭虎有李一桐、劉宇寧《書(shū)卷一夢(mèng)》，麥貫之有張予曦、佟夢(mèng)實(shí)的《千秋令》，不知道播出后能否為幾位導(dǎo)演挽回口碑。
二、平臺(tái)買(mǎi)股、飯圈追捧，導(dǎo)演能救古偶嗎？
從各個(gè)平臺(tái)的已播和待播作品來(lái)看，長(zhǎng)視頻平臺(tái)早已各自買(mǎi)股古偶導(dǎo)演。
以騰訊視頻為例，買(mǎi)股導(dǎo)演節(jié)奏較慢，相對(duì)穩(wěn)妥。比如《雁回時(shí)》的楊龍雖然以新人古偶導(dǎo)演的身份上桌，但其實(shí)他算是鵝的嫡系養(yǎng)成導(dǎo)演。2021年他就拍了騰訊的《我的小確幸》，后來(lái)也拍了幾部沒(méi)有聲量的小成本的網(wǎng)劇試水，直到2024年才接觸到S級(jí)的作品。
曾慶杰一開(kāi)始則是在芒果TV拍短劇，他執(zhí)導(dǎo)的《念念無(wú)明》等短劇都有不錯(cuò)的流量，后來(lái)被鵝看中，同樣先以短劇試水，《招惹》火了之后才有了《九重紫》的合作，而《九重紫》一開(kāi)始也只被平臺(tái)視作A級(jí)古偶的體量。于是，有了去年小黑馬之稱(chēng)。
芒果TV在買(mǎi)股導(dǎo)演上也是以“嫡系”為主，且給了導(dǎo)演很大的發(fā)揮空間，像《國(guó)色芳華》的導(dǎo)演丁梓光早已是芒果TV合作多年的導(dǎo)演。在《國(guó)色芳華》之前，他就執(zhí)導(dǎo)了芒果多部熱播劇，比如《下一站是幸福》《以家人之名》《去有風(fēng)的地方》等劇。
愛(ài)奇藝更擁護(hù)資深的港臺(tái)導(dǎo)演，像林玉芬、麥貫之等等，優(yōu)酷則更偏愛(ài)新人導(dǎo)演，比如《花間令》的導(dǎo)演鐘青等。
除了平臺(tái)買(mǎi)股助力之外，古偶導(dǎo)演也成了飯圈的“寵兒”，不僅有死忠粉，還有不少黑粉，每每劇播，雙方都能在互聯(lián)網(wǎng)上互相“問(wèn)候”，熱鬧程度堪比流量。
像《星漢燦爛月升滄海》的導(dǎo)演費(fèi)振翔被粉絲親切的稱(chēng)為“費(fèi)寶”，有不少死忠粉，尤其是他執(zhí)導(dǎo)的《山花爛漫時(shí)》火了之后，不少粉絲跟著與有榮焉，也跟著抬咖不少。
而像鄧科、朱銳斌、郭虎等則是常年有黑粉吐槽，尤其是鄧科，算是古偶導(dǎo)演界黑紅的頂流，雖然常年被詬病，但事業(yè)運(yùn)確實(shí)不錯(cuò)，《與鳳行》《折腰》等劇都算是爆劇，他本人也深諳流量之道，劇播期間也搞出不少幺蛾子，在黑紅路上一去不復(fù)返。
其實(shí)無(wú)論是平臺(tái)還是觀眾都在對(duì)古偶導(dǎo)演有著更高的關(guān)注度，這背后也是整個(gè)古偶產(chǎn)業(yè)開(kāi)始向幕后工作傾斜，對(duì)于流量明星，資本開(kāi)始愈發(fā)慎重，相比于流量的不確定性，掌握作品調(diào)性和質(zhì)感的幕后顯然更具有確定性。
不過(guò)古偶的成敗顯然是整個(gè)產(chǎn)業(yè)問(wèn)題，單一的調(diào)整恐怕救不了古偶。在kk看來(lái)，其真正的問(wèn)題在于它的流水線式生產(chǎn)與造星工具的定位，像《九重紫》《雁回時(shí)》在導(dǎo)演的操作下已經(jīng)算是合格的作品，各有特色且區(qū)別于其他常規(guī)古偶，但也不能掩蓋劇本邏輯上的bug等問(wèn)題。
卷導(dǎo)演固然可以帶來(lái)一定的成效，但一部好的作品顯然需要各個(gè)環(huán)節(jié)都卷起來(lái)，當(dāng)整個(gè)產(chǎn)業(yè)的要求都開(kāi)始拔高，古偶的整體質(zhì)量才能提升，觀眾也不必苦爛古偶久矣。
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