作者?/ 阿 ? 漁
編輯 / 朱 ? 婷
運(yùn)營 / 獅子座《棋士》開播當(dāng)天，主演王寶強(qiáng)在微博上感謝了包場的親友粉絲，其中不僅有好CP陳思誠，還有不少普通粉絲（甚至包含一眾嬤嬤粉）。
換成別的明星這么“雨露均沾”，難免有媚粉嫌疑，但放到寶強(qiáng)身上，一切顯得非常合理，觀眾紛紛打開溺愛模式。
細(xì)看如今受歡迎的男明星類型，霸道總裁、憂郁小生、老干部這些人設(shè)已經(jīng)不流行了，反倒是那些憨厚中帶著耿直，耿直里帶著窩囊的“普男”們闖出了一片天。
天選老實(shí)人王寶強(qiáng)、超絕人夫感白客、窩囊（發(fā)瘋版）郭京飛都是這個賽道的佼佼者。
他們不僅在窩囊這個賽道的細(xì)分領(lǐng)域各自為王，還憑借演技和個人魅力成功激活了路人盤。
從遙不可及的霸總到風(fēng)靡一時的經(jīng)濟(jì)適用男，再到最近的流行的“窩囊”人設(shè)，男性角色的賽道在迭代，窩囊和身不由己反倒成了男性角色的魅力時刻。
一、“窩囊”的三重宇宙
雖然都是窩囊賽道，但王寶強(qiáng)、白客、郭京飛卻掌管著不同領(lǐng)域。
寶強(qiáng)表面上是天選老實(shí)人，但背后卻藏著一股狠勁兒，是草根逆襲的敘事感。
《士兵突擊》里高城形容許三多“明明是個強(qiáng)人，天生一副熊樣”，許三多即使成了軍營里的兵王，但他還是最“平凡”的那個兵。平時存在感不強(qiáng)，但總能悶聲干大事兒，窩窩囊囊地修路、守軍營、進(jìn)老A，特種部隊(duì)走一圈，歸來還是成才口中的“三呆子”。
新劇《棋士》里也一樣，他飾演的崔業(yè)是個碌碌無為的中年人，沒有社會地位、被同事冷眼孤立、遭到妻子兒子無視，被事業(yè)有成的哥哥無形壓制，被生活逼入死角的他開始把自己的能力用為犯罪之中。
崔業(yè)是個復(fù)雜的人物，善與惡有時只在一念之間，他的“黑化”有更為內(nèi)在的心理動線，王寶強(qiáng)身上那種“老實(shí)人”的氣質(zhì)很容易讓觀眾接受這種“黑化”，而他背后的那股狠勁兒也加深了這個角色的復(fù)雜性。
白客的窩囊中夾雜著人夫感，是女性觀眾眼中好像使勁兒追一追就能得到手的Beta感最重的“窩囊人夫”。
從《萬萬沒想到》到《年會不能停》，白客總是一副班味很重的樣子，在職場上賺點(diǎn)窩囊費(fèi)，在生活里也是委委屈屈、宜室宜家。
新劇《仁心俱樂部》里他飾演的秦文彬開篇就被離婚，還會偷偷躲起來流眼淚，雖然性子有點(diǎn)軟，但事業(yè)有成，是個熱心腸，醫(yī)院里雞零狗碎的小事兒他都愿意幫一把。
白客的人夫感在于——他能演出“小男人”的“大氣概”，放大了男性性格里溫柔內(nèi)斂的部分，也滿足了不少女性觀眾對于適合結(jié)婚的好男人的幻想。
郭京飛則開創(chuàng)了窩囊賽道的發(fā)瘋文學(xué)，窩囊中帶點(diǎn)隱忍，但逼急了就開始發(fā)瘋。
在《都挺好》《我是余歡水》《對手》這些作品里他都是看起來很失敗的中年男性，但兔子急了也咬人，被逼瘋后他平等地創(chuàng)死所有人。
新劇《黃雀》里他飾演的郭鵬飛年輕時沖動熱血，中年時沉穩(wěn)隱忍，死氣沉沉之中還散發(fā)著冷幽默，人設(shè)非常接地氣。
郭京飛的窩囊賽道更像是普通觀眾的共鳴，跟著他一起窩囊，一起無奈，也期待著有一天真的可以上演發(fā)瘋文學(xué)，徹底掀桌。
三位窩囊代表各有千秋，且各自深耕賽道，在窩囊的路線中，含金量還在上升。
二、路人緣是門玄學(xué)
其實(shí)“老實(shí)人”的角色人設(shè)和明星人設(shè)在內(nèi)娛不算新鮮，但能做到盤活路人緣的卻不多見。
首先顏值不能太高，要普通人感覺高攀得起，丈母娘看了心生歡喜。白客和郭京飛在顏值上不是高不可攀的帥哥，至于寶強(qiáng)則是相親市場上最搶手的老實(shí)人類型，七大姑八大姨眼中最會過日子的長相類型，尤其笑起來憨憨的，很容易讓人放棄戒備心，路人緣可謂信手拈來。
在性格上，要么是像白客這種人畜無害的“小白花”，看起來很好欺負(fù)，宜室宜家，很有母性魅力，是夫妻吵架之后，丈母娘都會幫忙的女婿類型。（長胖版的潘粵明也可以走這個路線，如果沒有先前的離婚風(fēng)波的話更好走。）
另一種就是像郭京飛、胖版沈騰這樣的幽默碎嘴子，親和力十足，是那種上一秒吵完架離家出走，下一秒又買了菜回家做飯的類型。
而寶強(qiáng)作為新時代內(nèi)娛“魅魔”，更是讓無數(shù)路人偏愛和心疼。
前段時間“王寶強(qiáng)嬤嬤”空降熱搜榜，換成其他流量小生搞這一套估計(jì)要被網(wǎng)友口誅筆伐，但換成寶強(qiáng)，雖然可能還不懂嬤嬤是什么意思，但網(wǎng)友不語，只是一味尊重。
在諸多王寶強(qiáng)參與的作品中，觀眾會不自覺地給王寶強(qiáng)非常多的寬容。《大鬧天竺》得了金掃帚獎，寶強(qiáng)坦蕩領(lǐng)獎，等到了《八角籠中》，即使影片不是很完美，但觀眾還是給了不少溺愛。
關(guān)于王寶強(qiáng)的表演，黃渤有一個精辟的總結(jié)：王寶強(qiáng)極其擅長運(yùn)用那種無辜又無助的眼神，展示單純善良的一面，這種真誠讓觀眾特別心疼他。
除了演技之外，盤活路人緣還需要戲內(nèi)戲外的人設(shè)統(tǒng)一。
王寶強(qiáng)的大眾形象跟人設(shè)高度統(tǒng)一，尤其是小人物的底層敘事，不自覺就會讓觀眾產(chǎn)生強(qiáng)代入感，像他演《樹先生》，那種窩囊與癲狂，讓觀眾相信可能某個山村里就有這么一個人物。
白客在采訪里已經(jīng)“承認(rèn)”了Beta的身份，他那種從掙扎到放棄掙扎的模樣就很有人夫感。至于郭京飛、雷佳音這類的碎嘴子，在生活里也是搞笑擔(dān)當(dāng)。
人設(shè)和自我性格高度統(tǒng)一才是討喜路人緣的關(guān)鍵，畢竟硬凹的人設(shè)早晚有“翻車”的風(fēng)險。
三、賽道的迭代
長盛不衰的“霸總”題材在經(jīng)歷多部現(xiàn)偶的滑鐵盧之后，市場終于意識到，時代變了，男性角色需要迭代了。
早年間最流行的人設(shè)是霸總+灰姑娘，那時候無論是韓劇、臺劇還是內(nèi)地劇基本都是這個套路。
臺劇《王子變青蛙》《惡作劇之吻》《愛情魔發(fā)師》《流行花園》《公主小妹》，韓劇《浪漫滿屋》《我的女孩》《花樣男子》；內(nèi)地的《一起來看流星雨》《紅蘋果樂園》《何以笙簫默》……噓！不少人的腦子就是看這些看壞的bushi。
之后迎合市場的都市劇開始著重塑造從戀愛進(jìn)入婚姻的經(jīng)濟(jì)適用男，熒幕上逐漸出現(xiàn)一批“小男人”。
《蝸居》《裸婚時代》《媳婦的美好時代》《新結(jié)婚時代》《雙面膠》《咱們結(jié)婚吧》《漂洋過海來看你》等作品，都是那個時代的產(chǎn)物，也誕生了文章、朱亞文、黃海波等一批男演員。
那個時候“經(jīng)濟(jì)適用男”占據(jù)女性擇偶市場，文章飾演的劉易陽求婚宣言感動了不少觀眾，“我求你嫁給我吧，雖然我沒車、沒房、沒鉆戒，但我有一顆陪你到老的心。等你老了，我背著你，給你當(dāng)拐杖；等你沒牙了，我就嚼碎了再喂給你吃；我一定等你死了以后我再死，不要把你一個人留在這世上。如果你沒人照顧，我做鬼也不放心。”（用現(xiàn)在的話來說，竟給那些別人不要的東西）
再后來一段時間，內(nèi)娛開始流行老干部人設(shè)，靳東、張嘉益、霍建華等明星都立過這個人設(shè)。老干部這個人設(shè)一方面可以展現(xiàn)博學(xué)多才，一方面也能展示反差萌，至今也有不少流量鐘愛這個人設(shè)，不過這個人設(shè)也是最容易翻車的人設(shè)之一。?
再后來就是“窩囊”人設(shè)，不管正派、反派，總得帶點(diǎn)窩囊色彩，基本輻射了普通人窩囊日常的方方面面。
說到底，內(nèi)娛的創(chuàng)作審美趨勢在更多靠近普通人，普通人的故事越來越多，對于普通人的人設(shè)需求就越大。
當(dāng)創(chuàng)作無限接近生活，越有活人氣兒的明星，越容易突出重圍。不信，你看寶強(qiáng)、白客，亦或者郭京飛，是不是頂流不重要，一直有觀眾緣、路人盤，才是演員這個行業(yè)的殺手锏。
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