作者?/?耳東陳
編輯?/ 朱? ?婷
運營?/ 小餅干
內娛偏科有目共睹。
男明星那邊，什么千奇百怪的賽道都能卷一卷，霸總過時BKing接盤，BKing落幕暖男接棒，當「她視角」席卷全行業，你猜怎么著？
大女主支棱沒支棱不好說，「窩囊廢賽道擠滿了男明星」倒是成了內娛一景。雷佳音、郭京飛、白客領銜「窩囊廢三巨頭」，秦昊、胡歌緊隨其后。頂流們在「她力量」的映襯下廢得是千姿百態，卻還是那么招人愛，那姿態仿佛在說：
你們去角逐鐵王座吧，我們系著圍裙當煮夫。
誰還記得高至霆那張出圈來著，出租屋煤氣灶前揮鍋鏟，這都能出「該死的人夫感」。
相比之下，「歲月從不敗美人」像個美麗的童（笑）話。內娛男明星眼角皺紋迷死一大片的時候，女明星胖了、垮臉正在成為五十步笑百步的談資。
「女明星過了30歲只能演媽」的話頭里可沒有「窩囊廢賽道擠滿了男明星」的松弛和戲謔，品來品去都是可憐天見的憤世嫉俗。
要控訴嗎？
怎么可能！
強者不必抱怨環境，內娛「媽賽道」，照樣是一抹風景。
有她們壓陣，誰敢說婆婆媽媽鑲邊抬轎，屎上雕花？！
一、乳腺友好型
女性觀眾的乳腺和甲狀腺，還得同性負責通和堵。
近期最強助攻型媽媽，就不得不提到《如果奔跑是我的人生》中許娣飾演的秀芳，200斤開炸雞店的胖子，開始被精英女兒百般看不上，卻成為托舉女兒走出截肢破碎人生的橋。許娣特別適合這種咋咋唬唬，嘻嘻哈哈型的母親，現代版王熙鳳，總是風風火火，未見其人先聞其聲，更神奇的是能夠在大條豁達和精明市儈中無縫切換。支撐這種可塑性的，是演技。許娣，國家一級演員。
換個視角，這樣的丈母娘，可以和女婿喝酒攀道，給毛頭小伙子收拾得服服帖帖；也能當「攪屎棍」把小家庭搞得雞犬不寧。比如許娣在《我的前半生》中飾演的紅唇爆炸頭薛甄珠女士，屬于讓人五味雜陳的角色。她教女兒向男人索取，用婚姻賭幸福，而當進一步追問她的短視，又不得不同情她作為女性在家庭和婚姻中飽嘗的苦果。
《三十而已》中，田岷飾演的鐘曉芹（毛曉彤飾）媽媽絕對是可以治愈全劇窩囊氣的存在，“史上最好丈母娘”兼具智慧和分寸，不逾矩又足夠體貼。而田岷早在09年已經開始轉型演婆婆媽媽類型的角色，在《夏妍的秋天》中合作的是趙麗穎和印小天。田岷，國家一級演員。
《親愛的小孩》里，高彩屏女士也是令人又愛又恨的存在。她言行舉止粗俗，兒媳生產她盯著胎盤給小兒子補身體；給兒媳燉豬腳湯為了「母肥兒壯」；帶孩子溜號搓麻將導致嬰兒車失控滑跑……她沒什么文化，但是懂得生活的道理，小事糊涂大事卻絕不含糊。高彩屏的扮演者李勤勤，幾乎承包了內娛刀子嘴豆腐心的婆媽角色，且細膩到同質化的市井小人物都能被賦予不同的神采，或潑辣，或蠻橫，或軟弱，或無知，一概能勝任。
二、氣死人不償命型
近期沒有人能躲過《玫瑰的故事》中方協文母子的暴擊，事實證明即便天仙下凡也得吃婚姻的苦，kk身邊十個人里九個半氣得在腦溢血邊緣徘徊。生孩子打不打無痛這件事從家事再度變成社會事件，現代醫學技術已經足夠讓女性少受生育之苦，同性之間，相煎何急？看得人太陽穴突突的方協文媽媽，扮演者叫夏力薪，國家一級演員。
《安家》里房似錦的媽媽潘貴雨，典型的吸血鬼式母親。追到女兒門店討債，給女兒起名「房四井」，甚至因她是女兒把她扔井里，極度的重男輕女。飾演潘貴雨的演員，叫丁嘉麗，國家話劇院演員。
《喬家的兒女》里，比喬老爹更氣人的，是保姆曲阿英。摸準了喬祖望耳根子軟，試圖在喬祖望去世后鳩占鵲巢霸占祖屋，被喬一成識破后干脆撒潑當老賴。飾演曲阿英的演員，叫王瀾，她年輕的時候曾被叫“內地王祖賢”。
三、智性戀天花板型
內娛的婆媽賽道，有市井悍婦，就有高門貴女。她們集知性和智慧于一身，有時候起的范兒，不遜甚至更勝挑大梁的年輕一代青衣花旦。
《我的人間煙火》中，付聞櫻女士成為理想型「互聯網媽咪」，她接受聯姻，用心經營家庭，還親自進入上流社會斗爭，培養出了下一代，可謂典型的內外兼備的力量型女性。
付聞櫻的扮演者陳瑾，空政話劇團一級演員，被稱為中國的梅麗爾·斯特里普（《穿普拉達的女王》里的梅姨）。她不僅能駕馭智性戀中的高門貴女，還能將不滿于現狀又極致擰巴的控制型母親詮釋得令人汗毛倒豎，比如《都挺好》里蘇明玉的媽，趙美蘭。
除了婆媽，陳瑾近幾年深入人心的角色還有《三體》中的老年葉文潔，自帶運籌帷幄的上位者氣場；而在電視兒童的記憶里，陳瑾更是《校園先鋒》里的知性老師南方，如果當時通網，南方會是一代人的「夢中情師」。
潘虹，電影《人到中年》中的陸文婷一角讓她在80年代成為金雞獎影后。此后她飾演的眾多角色，與她的氣質同頻：有知識分子的清冷疏離，不屈于命運的篤定堅韌。這種獨特的氣質也讓她飾演的婆媽角色形成兩級化的張力：如果她和主人公同頻，主人公將收獲一位全能型人生導師，比如《到愛的距離》中的婦產科主任廖克難，除了是蘇純的媽媽之外，也是一眾醫學生精神上的母親，「力量有很多種，溫柔的最堅定」幾乎可以作為人生信條；如果不巧她飾演的角色站在主人公對立面，比如《當婆婆遇上媽》中的高知婆婆張問琴，手腕眼界遠在主人公之上，「只怕惡人有文化」在無數瞬間具像化了。
同樣自帶精英氣質的還有師悅玲，國家話劇院演員。當年的《大明風華》中胡尚儀的驚艷令人記憶猶新。好演員之所以是好演員，還在于她能夠駕馭與自身氣質南轅北轍的角色。比如《婆婆來了》中，師悅玲飾演的是主人公王傳志的農村大嫂，將唯唯諾諾的農村婦女形象刻畫得入木三分。
四、傳統博愛「地母」型
國產劇的熒屏上，最不缺的是各式各樣刁媽惡婆，美其名曰關照現實。在kk看來，某種意義上是為了戲劇沖突而有意放大代際之間的雌競，居心和手法都不算能上得了臺面，說到底沒有逃脫男性的凝視，競來競去，為的是被男權話語「看見」。
但好在還有一部分作品在扎扎實實塑造并尊重「地母」式的母親形象，即不僅具有孕育生命的功績，且甘于奉獻并極具智慧，印證老祖宗「一個好女人影響家庭三代人」的觀念，她們身上有傳統女性的美德，也有時代烙印下的局限，是母親，也是獨立的個體。
比如遲蓬，《沂蒙》中的母親于寶珍，《溫州一家人》中的母親趙銀花；比如廣西話劇團二級演員穆麗燕，她飾演過《戰長沙》中楊紫的媽媽胡劉氏，典型的人妻人母，《親愛的小孩》里演過聶遠的媽媽；《小敏家》中周迅和唐藝昕姐妹的媽媽劉素敏，扮演者是劉莉莉，畢業于軍藝；《不完美受害人》中，飾演周迅媽媽的陶慧敏，國家一級演員；《三十而已》中王漫妮的愛情事業線雖然看得人火大，但是家庭線因為有吳冕飾演的滿眼都是女兒的媽媽而加倍治愈，吳冕曾經獲得過話劇金獅獎。
這一序列的「媽媽專業戶」們在熒屏上的形象基本統一于集美好品質于一身的完美型。
五、癲啊誰怕誰型
還有一類婆媽角色，屬于「閣樓上的瘋女人」的縮影：她們神經質、情緒化，歇斯底里或者壓抑窒息，放到現實生活中，是典型的街坊鄰里口中的「瘋婆娘」。
比如《開端》中因女兒被害而踏上不歸路的鍋姨，扮演者劉丹是國家話劇院演員。比如艾麗婭，《如果奔跑是我的人生》里渣男秦峰的媽媽，《平凡之路》里硬拖著不離婚的悍婦張如梅，還有《八角亭迷霧》里神戳戳的玄母。大概是蒙古族的緣故，艾麗婭少數民族的奔放潑辣，和婆媽賽道碰撞出奇妙的火花，形成一種「這老太太別惹，訛人」的天然辨識度。早年間的艾麗婭颯爽更有韻味，參見《大宅門》里的堂姐白玉芬。
六、窒息吧都別喘氣型
這類婆媽角色，在kk看來和「癲啊誰怕誰型」共同組成「中式瘋女人」，只不過前者是e型瘋，后者是i型瘋；前者瘋起來一陣陣的，來得快去得也快；后者幾乎就是綿延不絕，怪瘆人的。
比如《隱秘的角落》中提醒朝陽喝牛奶，洗澡時突然冒出來的朝陽媽，扮演者劉琳這些年越來越多地被看到，《父母愛情》里的小姑，《知否》中的大娘子都刻畫的惟妙惟肖；《煙火人家》里付出型人格沒苦硬吃，還不忘道德綁架女兒的孟明瑋，扮演者徐帆，國家一級演員，北京人藝演員，《唐山大地震》中的李元妮，保兒子還是女兒一直討論（被罵）到現在；《如果奔跑是我的人生》中同樣動輒要死要活，低氣壓致郁全家的秀麗，扮演者陳小藝，國家一級演員，北京人藝演員。
《看不見影子的少年》中神叨叨的母親邊美珍，在校門口等待放學兒子的一段表演贊爆。那可是郭柯宇，是17歲百花獎影后的含金量，是靈性和不吃老本的含金量。（kk補充：《三悅有了新工作》里的蘇蓉也有風情，颯、獨立，個性）
掛一漏萬，內娛那么多優秀的女演員，僅靠角色類型梳理顯然并不夠全面。而在這驚鴻一瞥中，是一代優秀的女演員們用自己扎實的演技和絕對的可塑性支撐起獨一無二、不可替代的婆媽賽道。
同質化的角色那么多，可是她們用自己的方式賦予角色獨有的華光；她們不再年輕了，熒屏上留給她們的「大女主戲」寥寥無幾，可哪怕是鑲邊，她們也仍有讓人過目不忘的本事。
這些女演員用超長待機的方式，在延續藝術生命這件事上創造奇跡。
她們打破了年齡的焦慮，年輕的時候誰不是美人呢？然而美貌于她們，卻是最不值得一提的：她們或者是國家一級演員；或者出身部隊文工團；或者來自人藝、國話，經過話劇舞臺的錘煉，甚至捧回「金獅獎」這一話劇界的奧斯卡；又或者早早封后……
該拿的都拿過了，還活躍在熒屏上的唯一理由，應該無關物質或榮譽，只關乎熱愛和追求了。「歲月不敗美人」在她們身上，不是童話，更不是笑話，是實話。
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