作者?/ 向? ?向
編輯?/ 朱? ?婷
運營?/ 小餅干
好消息，《慶余年》超點開了，大家可以隨意直通了；壞消息，kk先去看了，主線離大家想看的大東山之戰還遠著呢。
想想憂心忡忡，大東山之戰這種動輒其他劇能拍個幾十集的超長大戲，竟然要和陳萍萍之死一起塞進第三季里，真的能拍完嗎？
雖然王倦老師在微博上拍著胸脯保證第三季不用等這么久，但《大宋2》加上《慶2》的前車之鑒，kk只覺得這下不會要等10年了吧？（#誰家好人一部劇播十年啊# 這熱搜，你品你細品~）
內容層面，《慶2》依然渲染著天下為棋盤的權謀氛圍，其中，慶帝依然是絕對掌控人。只是，這一季，他的掌控欲露出水面，而范閑也嘗試從棋子逐漸掙扎著，想要成為角力的棋手。
數據層面，截至目前，《慶2》的豆瓣評分穩定在7.2，14萬+網友參與評分。客觀看，《慶2》的風評開播前幾集甚至一度讓人懷疑會不會萬眾期待變成一場空，好在，挺過前幾集后漸入佳境。
不過，這些并不影響《慶余年》從一開始就沒下來過的熱度。
劇集播出前，平臺預約人數超過1800萬+；首播當晚，平臺站內歷史最高熱度值達32906直接殺入歷年來的熱度值排行里可以排到第4，各種收視率、熱搜榜單的戰報很是搶眼。借用網友的話來說：這個5月注定是慶人（慶余年劇粉）。
5月16日開播，半個月后超點收官，劇粉們翹首等待的5年彈指而過。
一、幸運三重奏
《慶余年》遇到王倦毫無疑問是幸運的。
大IP改編，最不出錯的改法就是“照書拍”，但作為男頻長篇，“照書拍”顯然不夠現實。不說別人，首先，范閑身上就有無數男頻劣根性。作為爽文小說主角，為了制造“爽點”，作者往往會適時放大人物身上的陰暗面，在高大的形象里加上一些人性的缺點，再配上超級幸運的光環，容易讓讀者有代入感。
于是，《慶余年》小說里所有的男頻小說一樣，有著令人曖昧不輕的多條感情線，畢竟讀者有自己更加偏好的女主角類型，而范閑也和所有的爽文男主一樣，有著光環加身的金手指，以及一點點自私自利的性格。
小說里，范閑睚眥必報殺伐果斷，造了不少殺孽，在范府門外殺了上百內廷高手，最后五竹進宮殺慶帝更是殺了上千禁軍，僅憑自己的不喜就毒殺賀宗緯，并不如影視劇版光正偉，更接近于一個獨善其身的旁觀者。
在這部以范閑為絕對主角的小說里，基本上所有的角色都保留了人物的陰暗面，例如范思轍像個正統的古人一樣意識不到青樓對女性的迫害，而范若若也非常狗血地深愛范閑。
王倦遇到《慶余年》也有自己的幸運。誠然，王倦最擅長的改編是通過小人物的延展和豐富，以及時不時的幽默感來豐滿劇集的氛圍，同時他也十分擅長取舍，對去其糟粕有著深刻的理解。
《慶余年》恰好是個本來領盒飯的配角就特別多的故事，只要王倦適時豐滿這些小人物，就能熟練地讓大家吃刀子夸劇。但改編不是重寫，即使有大刀闊斧改動某些人物的勇氣，倘若原著本身素質不夠過硬，也依然是巧婦難為無米之炊。
好在，《慶余年》的名場面本來就足夠多，多到大家都憂心忡忡會拍不完。
幸運兒不止王倦，《慶余年》毫無疑問也是幸運兒，他的劇集出世，石破天驚一般打破了網絡小說原本女頻獨大的改編格局。
就像第一季剛剛播出時，作者貓膩說，《慶余年》是部運氣很好的小說。如果站在命運已定的當下回望過去，《慶余年》就像突然出現再每個人命運轉折的黃金分割點，大家都及其幸運地抓住了這個機會。
閱文和新麗成了男頻改編的先鋒，騰訊視頻有了落子天下的系列布局，張若昀成了男頻的香餑餑，王倦的代表作添磚加瓦……
二、理想主義的共鳴
“劇王”的誕生復盤起來何嘗不是一出爽劇？只是，成功始終是條不可復制的道路。
首先，那個百花齊放的網文時代實際上已經離我們很遠了。
2007年5月，《慶余年》開始在起點中文網連載。《慶余年》是貓膩的第二本長篇小說，也是貓膩明確自己要轉型商業作家的作品。相較于更能代表風格的《間客》，《慶余年》可以說是貓膩嘗試平衡自己的寫作情懷與市場需求的第一部作品，算得上在起點獨樹一幟。貓膩是個很愛掉書袋的作者，這也意味著，即使作為一部起點文，《慶余年》也有很強的可讀性。
掉書袋的范疇跨越古今。
比如小說第一卷第一章《一塊黑布》，故事的最后一句——“蒙住他的雙眼也蒙住了這天”點名出處，來源于崔健的《一塊紅布》。
比如《慶余年》的名字來源于《紅樓夢》中巧姐的判詞《留余慶》，“積善之家，必有余慶，留余慶，留余慶，忽遇恩人；幸娘親，幸娘親，積得陰功。勸人生，濟困扶窮。”
貓膩就像所有同期的網文作者一樣，有自己特有的文字情懷。
原作中，原本身患絕陣的范閑穿越到這個世界，得到了一段新的生命，所謂“慶余年”，是得到了這段生命之后應該要怎么活？這是原作故事探討的核心。
這種主題探討支撐了《慶余年》長篇的分量，也給足了群像的創造空間，大東山之戰、陳萍萍之死等描述讓讀者們念念不忘，但目前看來都留在第三季的高光場面了。
時間閃回2008年，長達377萬字的《慶余年》完結，連載時間并不長，和所有起點榜上有名氣的作家一樣，貓膩是個勤奮的文字工作者。在他構建這個龐大世界的兩年中，新麗傳媒的董事長曹華益、導演孫皓、編劇王倦、主演張若昀，毫無例外，都曾是蕓蕓眾生中，共同等待更新的一員。
而又是這些人的共謀，把《慶余年》由一部“爽文”變成了更為厚重的理想主義劇集。
這個故事，在經歷了無數人情懷的共鳴后，才有了新的意味。無數人曾在10多年前被監察院石碑上那段短短的文字驚艷，10多年后，他們替無數讀者，借著范閑的手，輕輕拭去石碑上因忽視而落下的灰。當思想有了回響，人們也就不再孤獨。
三、重鑄一座石碑
書接前文。在漸入佳境的第二季里，有一段劇情特別動人。
即：小范大人親手拭去監察院門口石碑上的灰塵時，他看著自己母親葉輕眉的理想，在這個權力至上，草菅人命的黑暗世界里，如同淚花一般閃閃發光，卻只能掉入地面消失不見。
光就這個橋段來論，王倦的改編很會抓點，他選擇把題眼放在了范閑母親留下的石碑上。
劇版也重寫了小說原本有致敬《十二國記》爭議的這段文字。劇集里，監察院的石碑上依然寫的是人人平等的現代理念——“我希望慶國之法，為生民而立，不因高貴而容忍，不因貧窮而剝奪，無不白之冤，無強加之罪，尊法如仗劍，破魍魎迷崇，不求神明；我希望慶國之民，有真理可循，知禮儀，守仁心，不以錢財論成敗，不因權勢而屈從，同情弱小，痛恨不平，危難時堅心志，無人處常自省；我希望這世間，再無壓迫束縛，凡生于世，都能有活著的權利，有自由的權利，亦有幸福的權利。愿終有一日，人人生而平等，再無貴賤之分，守護生命，追求光明，此為我心所愿，雖萬千曲折，不畏前行，生而平等，人人如龍。”
很浪漫，但卻與慶帝的朝堂格格不入。
石碑在整部小說里不算特別耀眼，但看過小說的都難以忘記第一次看到石碑的震撼。對比起來，和影視化之后經歷戲劇化放大的“眾生平等”的格局比起來，小說里的范閑更像是從權利漩渦中打馬而過，帶著爽文里特有的悠閑。
而在劇集里，范閑身上的主要矛盾是——當一個內核是完全信奉現代思想的人，在一個封建的權力社會里得到了特權，當面對權力踐踏他所認定的平等時，他該如何反抗？
第二季，幾乎每一個上位者都展露了草菅人命的黑暗底色——李云睿拿帳房先生做花肥，太子殿下翻臉殺暗衛、屠了史家鎮……
劇里通過鏡頭語言也有意無意地在深化石碑的意義。
第一季剛開頭，范閑剛剛來到京都，此時，眾生靜止在長街，只有他一個人行走其中，看著街上的蕓蕓眾生，他對著石碑上的文字吐露心聲：我沒有這樣的勇氣，我只想好好活著。第二季，當老金頭再次在世上悄然逝去，依然是同樣的表現手法，范閑的心聲卻變了：若是沒人能站出來，他們這些人一輩子就只能忍著、受著，可是誰能站出來呢？
從游戲人間轉變到不平，再到真正以身入局，這條理想主義覺醒的道路，由各種無法對抗絕對權力的小人物的血肉鑄就而成。
第一季是滕梓荊，第二季有老金頭。王倦擅長處理小人物的形象，從滕梓荊到老金，再到賴御史，這些小人物的弧光匯聚成黑暗的聚光燈，最終準確地投射在范閑身上。
小說里直到最后，作為范閑的朋友，滕梓荊一直好好活著。只是，作為一個“頭上5個爹罩著”的絕對金手指標配主角，范閑在前期交到的朋友，到了后期劇情里基本上就是一個可有可無的小角色，但出乎意料的“刀子”可以讓滕梓荊作為絕對的高光角色留在人們心中。
那些無足輕重的小人物，安靜死去，卻如同在范閑心里敲響重錘，最終，在他心中重鑄了理想主義的石碑。
一言蔽之，在影視改編的減法中，《慶余年》的出彩之處在于：王倦保留了小說中那些絕妙的名場面，但卻在小說龐雜的巨大世界里，找到了一個足夠動人，又足夠讓范閑擺脫“男頻氣場”成為小范大人的主線。
而為了這條主線，王倦同樣殺伐果斷，他可以給隨時隨地給任何人發刀子，當然，這是他最擅長的了（哭。
另外，半個月看完雖然爽，但這可是5年等待換來的，而且卡在下江南這里，只完成了抱月樓、春闈小副本，以及大婚和收內庫的大指標KPI，第二季比想象中的短多了。
雖然沒有驚人的假死斷章了，那么多名場面真要全部壓縮到第三季，已經成了催更的最大動力了。@王倦老師，您這次可要說話算話啊！
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