作者?/ 葫蘆娃
運營?/ 小餅干
“本年度最佳短劇新鮮出爐——《花間令》，全劇2集。”
“女主換臉后，感覺男主出軌了。”
“再一次感受到了人設(shè)和演技的重要性。”
好消息是，《花間令》開播即熱，壞消息是熱的只有前兩集。
為什么會有這樣的情況？
我們先來看看《花間令》的具體內(nèi)容。
設(shè)定是劉學義飾演的潘樾與楊采薇（鄭合惠子/鞠婧祎 飾演）青梅竹馬并定有婚約。但隨后楊采薇家道中落，全家在離開京城途中被盜匪洗劫，慘遭滅門，僅有她一人僥幸保住性命，上京求助卻被潘家驅(qū)趕。但臉上被刀劃傷留下了長長疤痕，孤身流落禾陽縣被仵作收留，成為撿尸人，且因為職業(yè)和臉上的疤痕備受歧視。
男主潘樾，深情人設(shè)，十年生死兩茫茫，他從未忘記當年婚約。再重逢之時，一個是俊美受人追捧的高門貴公子；另一個則已經(jīng)淪落為了毀容趕尸。但潘樾也堅定要完成婚約，履行潘楊之好，非她不可，死纏爛打。
人設(shè)并不新鮮，但確實帶感動人。尤其楊采薇“死”后那一段的鬢發(fā)斑白醉酒悼念亡妻那一段，血洗B站也不虛。
上官芷（鞠婧祎 飾）就是他的女友粉，狂熱程度堪比韓娛私生，得知潘樾要與楊采薇結(jié)婚，不惜找人找人做法換臉成楊采薇。
于是惡女上官芷成功用鄭合惠子的臉嫁給了潘樾，哪知新婚之夜墜樓而亡，換上鞠婧祎皮的楊采薇正好趕到，誤以為潘樾為求前途殺了自己。鞠版楊采薇正式上線。
設(shè)定是一個古裝愛情探案劇，kk不評價探案部分（不值得評價）。就男女主設(shè)定而言，有吸引力，前2集內(nèi)容鋪設(shè)環(huán)環(huán)相扣。
目前的爭議點主要在于鞠婧祎每部劇集必被提及的永恒不變的妝容、楊采薇前后人設(shè)的割裂以及鞠婧祎的演技問題。
一、為什么觀眾更喜歡鄭合惠子的楊采薇？
《花間令》目前最大問題是女主人設(shè)的前后割裂感。
我們先來看看鄭合惠子的楊采薇為何吸引觀眾。
因為臉上無法掩蓋的疤痕和職業(yè)，連小孩都能朝她丟菜葉子。但我們鄭·楊采薇，沒有哭哭啼啼，更沒有唉聲嘆氣，只是淡定又有點調(diào)皮地打開背簍里骷髏頭嚇一嚇這些小孩。
把辛苦賺來的錢放入陶罐里時會長舒一口氣，感嘆“這錢聲真舒坦”。
搬尸過程中遇到冤案即便自己也身處低位，依然也想為逝者尋一個真相和公道。面對少時的青梅竹馬，也沒有過多自怨自艾的情節(jié)。遇到追殺要保命的時候也不扭捏，讓抱緊點就抱緊。在鬼市被問傷疤，也沒有什么過多的不自在，坦蕩又直白地告知對方是因為兒時遭遇變故。
2集劇情演繹，一個樂觀堅韌努力生活的底層女搬尸人形象立刻就浮了出來。
可以看到，在前2集當中，楊采薇是一個自立堅韌、對待工作認真、遇事冷靜、正直且內(nèi)心尋求公義、懂孝順和感恩的落魄千金。
這樣的設(shè)定之下，她臉上的疤痕，反而成為了楊采薇高貴人品的反襯，也成就了潘楊之好的cp感。世人皆因那道疤痕而嫌棄她欺凌她，潘樾與她分離十年，卻依然能透過現(xiàn)象看到本質(zhì)。這種設(shè)定早年很吃香啊。
楊采薇吸引觀眾的核心點在于，一個身出高門的千金，不卑不亢地迎接人生的風雨，命運給她銼磨，她仍然像一株野草一樣野蠻生長著，散發(fā)著無法忽視的生命力。
這是真正意義上的大女主。關(guān)注角色生命力來源于角色內(nèi)心，而不是愛情。
面對找上門非要和她履行婚約的男主潘樾時的后退一步，絕非自卑，更傾向于一種自我保護。畢竟故事背景設(shè)定當中，她少時遇難曾到潘家求助過，但卻被拒絕驅(qū)趕。鄭合惠子很好地演繹出了她再次遇到潘樾之后的謹慎和自保的小心。
演技上看，我們并不神化鄭合惠子的表演。但就楊采薇這個角色而言，夠用，且表現(xiàn)得恰如其分。
基于合格的演繹與設(shè)定，觀眾能相信潘樾十年如一日愛著楊采薇，這種愛不源自無暇如玉的臉，纖細弱如柳葉枝的身姿，而是愛她自強自信的心。很抽象，但足夠在探案劇情十分弱的情況下，完成了整體故事框架的搭建。
但這種堅韌感在換上鞠婧祎版的楊采薇之后，瞬間被大量的小動作和完全與古裝背景割裂的網(wǎng)紅妝容沖淡。
于是上官芷臉·楊采薇魂的楊采薇就淪為了傻白甜大女主。與前期荊釵布裙臉上有疤但舉止大方品格堅韌的楊采薇猶如換了魂一般，出現(xiàn)了人設(shè)ooc的情況。
此外，劇集設(shè)定的深層bug，也就是換臉帶來的最大不適感，還有前1-3集中始終強調(diào)以及試圖深化貫穿全篇的“心比形重要”的核心主題，與換臉設(shè)定給女主安上美貌之間的矛盾。
臺詞里也一直在說：
“一個疤在臉上，一個疤心里。”
“美丑貴賤，從來都只是論跡不論心。”
可最后還是給臉上有疤的擁有高貴的品格的楊采薇，換上了美麗的容貌，仿佛只有這樣才能真正配得上高貴的男主。
《花間令》雖然不耐看，但至少觀眾對于前2集的喜愛和之后內(nèi)容的質(zhì)疑，也告知內(nèi)容創(chuàng)作人，別自以為是，觀眾也不是任由你們硬塞什么都不挑的被動內(nèi)容消費方。
A級制作，S+級別的真實觀眾喜惡反饋，優(yōu)酷，又給你賺到了。建議出一個前2集短劇版，再賺一筆。
二、大家在討論的“劇集質(zhì)感”到底是什么？
“鞠婧祎仿佛和劉學義、鄭合惠子在拍不同的劇。”
“鞠婧祎還是那個鞠婧祎。”
這也就延伸到另外一個問題，觀眾在討論的“劇集質(zhì)感”到底是什么？
首先，必須客觀地說，在前2集的戲份中，鞠婧祎難得演惡女帶來的新鮮感，是不錯的。
紅彤彤的眼瞼下至和烈焰紅唇，以及設(shè)定了追求極致美麗而過度纖細的身姿，鞠婧祎的條件，都完美適配了上官芷這個為愛不擇手段的惡女形象。
但這一套沿用至擁有楊采薇魂上官芷臉的楊采薇角色上就不太符合角色設(shè)定了。
kk贊成妝容是角色的一部分。
所以，玻璃水光嘟嘟唇以及經(jīng)典美妝博主配套毛流感眉毛和胎毛劉海，真的和古裝完全不適配！以防有人抬杠，補充一句，此處并非質(zhì)疑鞠婧祎的美貌。但美貌與角色割裂，單就劇集質(zhì)感而言，美貌就一文不值了。
這種白皙毫無血色的臉、羽化模糊的濾鏡、根根分明的眼睫毛，仿佛盤子女人坊一般的妝發(fā)和其他角色格格不入，直接導致了觀感上的差異。很大程度地削弱了角色的cp感。
人家男主正經(jīng)演古代公子，女主仿佛在一邊拍寫真，觀眾怎么代入嘛？
鞠婧祎扛不扛劇這事無從得知，但她永遠仿佛游離在另一個圖層之外的美麗，就《花間令》《蕓汐傳》《新白娘子傳奇》《漂亮書生》《如意芳霏》《花戎》《嘉南傳》……而言，對角色和劇情只有減分，加不了一點好感。
這就帶來了觀眾口中的“質(zhì)感”差別，其本質(zhì)區(qū)別在于，一個演員是要在一個劇集故事里演自己，玩愛豆妝cosplay古人還是演繹一個角色之間的差異。
這就難怪觀眾吐槽，前兩集當中，劉學義搭檔鄭合惠子，整體觀看體驗上，實景感很強。到了鞠婧祎搭檔劉學義，鞠婧祎的另一圖層濾鏡感，連帶著劉學義都變得三流網(wǎng)劇起來。
妝發(fā)不加成，演繹上鞠婧祎也始終沒能改掉用五官亂飛表演情緒的習慣，靈動就是擠眉弄眼，委屈就是擰著毛毛蟲眉毛撅嘴，還時不時要摸一下的兩縷劉海……鞠婧祎對靈動的刻板演繹，堪比“扶額苦笑”。
一個經(jīng)歷了滅門慘案，毀容，從高門小姐淪為底層仵作趕尸人。她可能會在熟悉的人面前表現(xiàn)出偶有的少女天真，但她絕對不會是一個活潑可愛嘻嘻哈哈隨時隨地擠眉弄眼表現(xiàn)小機靈的少女。
這種演繹失誤，帶來的人設(shè)前后割裂的矛盾感，一方面導致劇情前述搭建的內(nèi)容框架全面潰敗；另一方面也讓男主愛上的從來都是女主內(nèi)里的美，變得沒有說服力。
于是，換臉之后，也就直接讓故事的前2集直接升級成為了「亡妻回憶錄」。白月光死在了cp結(jié)婚當天，別說男主惦記了，觀眾也當然會惦記啊。
事到如今，粉絲語氣嘴硬維護，討論什么眼線減淡了幾分，不如勸勸正主，以她對敬業(yè)的工作態(tài)度，成演技大神雖然沒可能，小進步也還是充滿希望的。真誠的希望，下一次，不要再見到復制粘貼進組的鞠姐了。
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