作者?/ 西貝偏北
編輯?/ 朱? ?婷
運營?/ 獅子座
今年最寶藏的女演員，非宋佳莫屬。
電視劇《山花爛漫時》，改編自張桂梅老師的真實事跡，宋佳飾演張桂梅老師為農村女孩們開辦女高，改變命運的故事終于被真正呈現出來。
豆瓣15萬人打出9.6的高分，還在漲。
電影《好東西》，邵藝輝導演的女性主義佳作，宋佳在其中飾演前調查記者、現自媒體編輯王鐵梅，在單親帶娃和職場進階的路上風雨無阻。
點映自來水口碑爆棚，7萬多人在豆瓣開出了9.1的高分。
從大山里干練樸素的老師張桂梅，到魔都上海文藝的辣媽王鐵梅，宋佳都無縫銜接、死死拿捏。
巧合的是，這兩個“梅”反映了宋佳不同的性格側面——既是雪中一點紅的冷艷，又是凌寒獨自開的堅韌，還是香中別有韻的獨特活力，而她的角色塑造也多圍繞這三個方面，進行了多元宇宙式的延展。
相比于今年金雞獎最佳女演員頒給了年輕演員李庚希的潑天質疑，明年預備給宋佳的獎項網友們幾乎要提前欽定了，足以證明她的實力。
從前的80后大青衣中，宋佳的熱度不高、甚至總被忽視——家庭劇不如“國民媳婦”海清，類型片不如和大導演合作頗多的陶虹，獨立電影不如成為女性制作人、帶青年導演一起玩的姚晨，出圈度不如金句頻出、總參與女性影視劇的馬伊琍。
上次宋佳出現在媒體風暴中心，還要數2019年First電影節，海清說自己沒戲拍，拉許多中年女明星站臺，呼吁導演多拍女性戲，還拿宋佳舉例：“為了證明自己很年輕，所以宋佳至今不結婚，還讓我們叫她小花”，宋佳黑臉，只說了句“此觀點只代表海清個人立場，謝謝”匆匆下臺。
可如今，不焦慮也不煽情的宋佳，悄咪咪完成了影視劇的雙道超車，成為了實力與口碑皆在、資源與項目齊開的頭部女演員。
今天kk想聊聊，從小透明青衣到實力大花，宋佳的進階之路。
一、劇拋臉
出生于黑龍江哈爾濱的宋佳，有著典型的東北女孩相貌特征——
方圓臉，頜骨清晰棱角分明；眼睛大而明亮，眼尾修長上揚，顰蹙間很有故事感；鼻梁高挺但鼻頭小巧圓潤，削弱了硬朗感，增添了一絲柔和與靈動，唇形飽滿清晰，笑容爽朗，不笑時危險迷人。
進可性感明艷，退可國泰民安。
乍看沒什么突出特點，但相比于困在“幼弱高中生”皮下的周冬雨和走不出偶像劇的楊冪來說，她的上限足夠高，空間足夠大。
宋佳也深諳此點，不斷開拓自己的戲路，她的角色類型大至分為三類。
第一類，生猛的性張力的神。
宋佳明艷的五官搭配173的身高，天然在御姐賽道buff疊滿。
她是張一白導演的《好奇害死貓》里的梁曉霞。
底層出身洗頭房小妹，后成為美甲店老板，胡軍的情人。
紫絲，水晶細高跟，孔雀藍裙的她夾一根香煙坐在猩紅的后現代沙發，釋放著一種廉價又致命的性感。
年輕的鮮活與粗糲的生命力交織，卷發如情絲，眼神像鉤子，讓中年危機的胡軍潰不成軍。
她是徐浩峰導演的《師父》里的趙國卉。
少時嫁給洋人，生下孩子卻被父母活活溺死，早早成了寡婦，嫵媚風情是她的鎧甲，外柔內剛是她的處世之道，獨立倔強的她在亂世也堅守著底線和規矩。
任你雨打風來去，她孑然一身，姿態支零，“甜處安身，苦處花錢”。
和婁燁導演合作時《風中有朵雨做的云》（下文簡稱《風雨云》）時，她將林慧的危險與迷人發揮到極致。
她將游走于政商兩界具象化為夾縫于兩個男人之中，他們利用她的肉體，剝削她的精神，又共同愛著她，當她從精神病院被接出來坐在車上，她用一雙手狠狠攬住兩人，用身體成為連接他們的橋梁。
?宋?佳的嫵媚里流露著渾然天成的英氣，《朝云暮雨》里哪怕只是一段幾分鐘的騙婚仙人跳，一席紅裙的她，也能將蠱惑人心與端莊優雅融為一體。明知是騙局，也想和她多說幾句話。（就拿這個考驗干部？哪個干部經得起這樣的考驗！）
第二類，經歷坎坷又倔強純摯的女性。
《闖關東》里，她是經歷坎坷又敢愛敢恨的鮮兒。
在東北，她為了生存，做過童養媳、戲子、土匪等各種營生，嘗盡了人間冷暖，但她堅守自己的原則和底線。
在愛情上，她與朱傳武相愛，卻因傳武已有妻子而陷入了痛苦的婚外情之中，直到傳武在戰場上犧牲，他們的愛情才最終以悲劇收場；在事業上，哪怕成為了土匪，她個從不欺壓百姓，只與惡勢力作對。
《蕭紅》里，她是頗具文學才華、追求真摯愛情的蕭紅。
她的文學作品中充滿了對愛情、人性和生活的深刻思考和感悟，而這些又與她自身的情感經歷息息相關，愛情與文學在她的生命中相互交織，共同構成了她獨特的精神世界。
宋佳抓住了蕭紅身上對感情九死不悔的剛烈，以及內心的孤獨與對愛的渴望。
《詩人》里，“傳武”和“鮮兒”再聚首。
宋佳飾演的張惠癡迷地愛著在礦區里想當詩人、改變命運的李五，在“一個時刻需要走動”的時代，這份癡纏在消磨中成了可利用的羈絆，而她亦如地母一般厚愛而內斂。
一直托舉男性的女人，才是世界上的終極的詩人。
李肖峰導演的《風平浪靜》里，她是高速公路收費站的收費員潘曉爽。
與老同學宋浩重逢后，毫不掩飾自己對宋浩的好感。主動要電話號碼，故意砸破擋風玻璃留下宋浩、主動邀約吃飯看電影。
赤誠猛烈，那股勇與真從眼神滲透到勇敢大膽的肢體語言。這次也是她和章宇在“溫吞奶狗”賽道發揮的第一次搭配。
《山花爛漫時》里，她是在云南創辦女高的張桂梅老師。
劇里，枯燥干練的短發，起皮的嘴唇，讓人幾乎看不出是宋佳。
她在辦女校上意志堅定，對學生赤城熱血，做事雷厲風行又不失可愛幽默。
宋佳在塑造人物上下了苦功夫，大到人物氣質，小到言談舉止，甚至經常捂嘴笑也是她在觀察張桂梅老師后加入的同款細節。
第三類，時尚感爆棚的都市女性。
她在類似《大女當嫁》、《極品女士》等影視劇里，她對于塑造貼近生活的時尚都市女性早已手拿把掐，職業+性格特點總是完美貼合。
《陸垚知馬俐》里，她是自信灑脫的馬俐。
美麗成熟，情人無數，大女人在不咋地的男導演電影里也不搞貞潔牌坊那套。
《好東西》里，她是單親帶娃的新媒體主編王鐵梅。
時尚辣媽的她“左擁右抱”，衣服格外有趣，既有正經的職業裝，也有“90%荒謬”等精神狀態外顯的文化衫。
如果說“劇拋臉”是宋佳作為演員的天賦和能力，那么她對角色深刻的理解與共情力，則是讓每一個角色鮮活靈動的源泉。
而這，離不開她對于“演員”這個行業的深入理解和超前意識。
二、演技派
宋佳無疑是天賦型演員，“凡事發生皆有利于我”的模范標桿。
小時候的宋佳有一股野性，被母親送去學柳琴。但那些繁冗的步驟與端莊的姿態總讓想動來動去的宋佳迷惑不解，她通過一次課堂里的放聲大笑，結束了老師的麻煩和對自己的束縛。
不過這折磨她的柳琴卻也為她之后鋪路了。
她的表演天賦在中學時期，被就讀上戲的學姐發現。在觀看了宋佳和同學排演的小品表演后，她被宋佳的朝氣蓬勃和演藝天賦吸引。在學姐的幫助和柳琴功底加持下，宋佳考入了沈陽音樂學院附中，邁出了追逐夢想的第一步。
真誠是永遠的必殺技，沒學過表演的宋佳憑借本色出演考上了上戲。在新生摸底考試時，沒有學樂器出身、演藝世家背景的宋佳很不自信，表演了一段《小練習》，卻出乎意料地獲得了老師“打球要有球感，表演要有戲感，宋佳就是個很有戲感的人。”高贊評價。
宋佳從也因為老師的話，樹立了對于演戲的基本觀念——“有的戲再火、票房再高，那也是爛的表演。所以要有正確的審美觀，然后把它堅持下去。”
女演員的表演方法大類可分為方法派和體驗派，前者更注重用生活經驗的方法來對人物塑造進行精雕細琢的演繹，章子怡和張頌文都是這個路子；后者更仰賴天賦和靈性，表演從生活中來到電影中去，銀幕形象和演員氣質有一定的同構性，比如從周迅和郝蕾就是經典的體驗派。
宋佳在表演上偏向于體驗派，她的角色塑造也或多或少有她性格的切片，但這離不開她對生活的細致觀察和“好演員意識”的培養。
一般演員得到角色認可，會反復出演相似的角色，既在舒適圈里，也能加深觀眾的記憶點，直到被質疑“只能演這種角色了”，才會謀求轉型之路。
但宋佳偏不，她好像時刻都在“轉型”，這源于她不愿被定型。這種意識在她尚未成名的早期就萌發出來，有“去標簽化”的主動性。
在《好奇害死貓》后，宋佳獲得第26屆金雞獎最佳女配角提名，說她性感的報道鋪天蓋地。
尤其是她因為雙手粗糙被胡軍摁著搓洗雙手，怒極反抗的她被胡軍潑了盆冷水，滾燙的心與冷凝的身體讓她感到巨大的階級差距而痛苦。
看不到任何青澀的痕跡，儼然是一個成熟的演員。
能和胡軍、劉嘉玲一起表演，初出茅廬的新人本應該偷著樂或者謙遜表態了，但宋佳覺得明明是自己“演技好，不是性感”，于是非常不服氣，她決定去“穿一大棉襖，去演一農村戲。”
結果，這部上戲同學們不想演的“農村戲”，卻進一步打開了她的知名度。
但這并不意味著，她要避免同類型角色的演繹。相反，哪怕有相似性的角色內部，宋佳塑造的角色差別也很明顯。
宋佳在《四十九日·祭》里飾演的玉墨和在《師父》里的趙卉國有相似的特征：民國戲，穿旗袍，一個曾是秦淮河的頭牌，一個是早年喪子與陳識契約婚姻的女子，都是風雨飄搖期間，需要要依靠男性的女人。
但她演玉墨不注重風塵，而重母性，貼近嚴歌苓原著的“知書達理，看不出是頭牌”，情感表達則更為含蓄深沉，不屑于用胭脂水粉和嬌柔作態來取悅他人，內心有著自己的堅持和驕傲。
而造型感更強的《師父》里，宋佳儼然是一枝世故聰慧又冷烈決絕的北地玫瑰。
廖凡和她逃命，她沒趕上逃命的火車，風情淡然的她撕扯開旗袍綁住行李。獨自面對追來的仇家，亂發不減傲然：“他的事，我擔著。”
在宋佳看來，演員搖進入角色，需要一顆干凈而澄澈的心，因此不能太圓滑世故。“你的心要非常干凈，要非常簡單，因為你越簡單，你角色進入的空間越大。”
生活經驗似乎內化成了她的本能反應，因此她在片場總有一些自由發揮的時刻。
《風中有朵雨做的云》中，和張頌文的踮腳一樣靈性的是，林慧懷著姜紫成的孩子嫁給老唐，夫妻剛出門，林慧就被婚紗絆了個狗啃泥，在跌跌撞撞中撲向婚車。
靈感源于宋佳早年看的地方臺節目，喝得爛醉如泥的新娘穿著婚紗摔倒在地上，演結婚戲的當天她檢索了這段記憶，并化為林慧喜悅又試圖掩蓋真相的慌張。
自由發揮的本質，是在深入了解角色后的肌肉記憶+靈感迸發。
在塑造張桂梅時，她首先請求導演和她一起圍讀劇本，對張老師抱有敬仰和敬畏之心，但她避免了將她“英雄化、悲情化、神圣化”，反而去著力尋找她貼近生活的真實性特征。
當宋佳真正與偶像張桂梅老師會面時，她發現和她一樣是東北人的張桂梅老師有著天然的松弛和幽默感，并以此為抓手，想塑造一個“可愛”的人物。
雖然自己長得不像張老師，但要通過神形中的純粹來抵達她靈魂的無私偉大。
因此，在劇中總能見到很多張桂梅老師的“可愛時刻”——
為了去勸回學生，騎上不熟悉的摩托在泥濘的道路上闖，哐哐往草垛里撞，又立馬扶正把再繼續騎；為了給學生解壓，在解壓大會上開啟了“自嘲”模式，甚至自諷為“張扒皮”，可聞言的學生們卻紅了眼眶；隔壁南中接到教育局指示也收了錢，卻不愿讓女高的學生們蹭飯，張桂梅使用了一招“捧殺”，面對她懇切言辭和姑娘們在餐廳外一口一個“謝謝黃校長”，被高高架起的黃校長哪怕再七竅生煙，此時也沒了脾氣。
?這份可愛中透出的，是張桂梅校長遇到苦差事時的生活態度和辦事方法，敢拼敢闖又不失幽默智慧，她讀懂了張桂梅，才能塑造好這個人物。
之后，在《山花爛漫時》的創作座談會上，宋佳為華坪縣捐款，更是與角色融合的表現，也避免了被推上“蹭張桂梅真人熱度”的標簽。
從外形到演技，對宋佳而言，千言萬語的創作理念總結為一句話：我還是要為角色服務的。
三、得獎運與觀眾緣
宋佳的得獎運出奇的好，她是80后女演員唯一國內獎項大滿貫的演員。
不同于現在的水后頻出，當年的宋佳可都是和強者對戰。
第29屆中國電影金雞電影節，宋佳憑借《蕭紅》戰勝了《一代宗師》里“宮家沒有敗績”的宮二章子怡，拿下了當年的金雞獎最佳女主角。
第18屆上海電視節，她憑借電視劇《懸崖》壓倒風頭無二、被考古至今的“甄嬛”孫儷，獲得第18屆上海電視節白玉蘭獎最佳女主角。
連很難演出彩的“媽”類角色，宋佳都能在《我和我的父輩》與《小舍得》中演出差異性，并憑借《小舍得》里的南儷，獲得第26屆釜山電影節亞洲內容大獎最佳女主角。
因此，比較是免不了的。但從來沒人質疑宋佳得獎的水平，反而是以一己之力拉高了女演員表演獎的含金量。
kk在《懸崖》里印象很深的一場戲，是顧秋妍逃到懸崖邊，她蜷于崖壁夾縫，神色緊繃，亂發枯草相纏，身軀瑟瑟發抖。極力克制恐懼，喘著粗氣，顫抖的手掏出皺巴煙包，幾番擦拭火柴才燃起微火。猛吸數口后擲掉煙頭，迅即拿出證件欲毀關鍵信息，手榴彈是她最后的決絕，寧毀容赴死，也不讓敵人洞悉身份。
此刻，她眼神堅毅，置生死于度外，唯存守護秘密的執念。
?而在《四十九日·祭》里，當她被拿來和倪妮塑造地更為造型化、更風情萬種的玉墨相比時，宋佳表示：“我覺得沒有什么可比的，她的妖嬈不如內心的動人，更震撼。”
娛樂圈的“清醒姐”“高情商”等面子工程式的稱號似乎也與她無關。
無論是在《懸崖》獲獎后，記者提問是否會安慰未獲獎的孫儷，宋佳淡然一笑的拒絕。
“安慰就不必了吧，今年能把獎讓給我，明年就會給她們了，今年我先拿了，不好意思了。”
?還是在First電影節，宋佳面對海清的報團取暖式時的撇清，“這僅代表海清個人意見。”
她不是不知道中年女演員的困境，更不是共情能力缺乏，只是她不想違心。她的性格大大咧咧，曾經也表示自己不適合娛樂圈，也有說過自己挺蠢的，但是她是真的熱愛表演。“但真正在這個圈里待著，我也覺得沒啥不合適的。”
但她深知，到她這個層次的演員，已經擁有了不少資源和積累，相比于“哭慘”，更重要的是應該把握住每一個機會，貼地飛行，穩扎穩打演好每一個角色。
她更喜歡實干，拍戲要“豁出去”。拍《闖關東》時，東北，零下三十度她曾因防寒衣在水下會浮起來，干了半瓶二鍋頭，跳進冰冷的河里拍戲；滾泥潭，把臉曬成符合人物的高原紅，對她來說都是基本操作，如她所說：“我喜歡挑戰比較擰巴的角色。”
演戲之外，宋佳的時尚感也很強，更增加了她的觀眾緣。
靜奢風，拽姐風，冷艷風，她都能輕松駕馭，而且有很強的的故事感，像歸國的女總裁、野心勃勃的女爵，復古的名伶，叛逆的千金……
面對中年危機，44歲的宋佳露出一絲狡黠的得意，眼角細小的皺紋讓她的面容更生動立體，自信明媚如一縷陽光：
“毫不客氣地說，我覺得我最好的時間還沒到呢，我很期待。”
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