作者?/ AI婷
運營?/ 小餅干
比預(yù)期的好！
故事的完整性、角色的可視性、場景的清晰和流暢度，加上是比較熱門的文物科幻賽道，在博納電影院的大銀幕上看到AIGC創(chuàng)作的短劇《三星堆：未來啟示錄》時，kk內(nèi)心還是有被震驚到。劇名的后半段像極了一個昭示未來的暢想——AI視頻技術(shù)終有上桌吃飯的一天。
據(jù)悉，該劇第一季共13集，博納影業(yè)出品，由抖音聯(lián)合出品，即夢AI提供首席技術(shù)支持。7月8日在抖音平臺首播，截止目前，《三星堆：未來啟示錄》相關(guān)詞條在抖音的播放量已經(jīng)突破了3000萬。
值得一提的是，博納+抖音+即夢AI合力完成的《三星堆：未來啟示錄》，亦是傳統(tǒng)影視公司與AIGC產(chǎn)品首次聯(lián)合開發(fā)AIGC科幻短劇集。某種程度上來說，這也推開了文娛行業(yè)AI短劇探索的大門。
縱觀AI短劇賽道，加入者也不止抖音和博納。譬如：快手于日前釋出了AIGC星芒短劇《山海奇鏡之劈波斬浪》的預(yù)告片；中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心制作的三部AI微短劇《英雄》《愛永無終止》《奇幻專賣店》也在近日一齊上線央視頻。
再來，華策集團北京短劇團隊業(yè)務(wù)負責人劉子凡在首屆上海微短劇大會上透露，在公司自研的“有風”大模型的賦能下，華策短劇業(yè)務(wù)已在創(chuàng)意開發(fā)、內(nèi)容評估、后期制作等領(lǐng)域運用AI技術(shù)，預(yù)計在9-10月份會推出兩部AI創(chuàng)作的微短劇。
以上種種，不禁令kk猜測：文娛行業(yè)的風這是要吹到AI短劇了嗎？
一、AI短劇：人機合作制
顯然，已在抖音正式上線的《三星堆：未來啟示錄》是腳程最快的一波。該短劇的故事并不復(fù)雜，設(shè)定在科技快速發(fā)展的未來，當?shù)厍虻墓盼拿鬟z跡發(fā)生了異變，三股不同勢力的人物同時進入數(shù)字生成的古蜀國，展開一場冒險。
用關(guān)鍵詞來描述就是——科幻、冒險、探索古代文明之旅，對影視行業(yè)來說是相對尋常的故事，而當完成這個設(shè)定工作的參與者變成AIGC時，一切正在變得不太尋常。
今年2月，OpenAI的首款文生視頻模型Sora橫空出世，憑借一鏡到底的含金量帶動了整個行業(yè)的紅紅火火，AI視頻創(chuàng)作如同雨后春筍一般冒頭。5月，抖音集團旗下AI創(chuàng)作工具即夢（原名Dreamina）上線AI作圖和視頻生成功能。
7月8日，《三星堆：未來啟示錄》在抖音正式上線。速度很快，但技術(shù)迭代的速度更快。Sora震撼人心的方式是一鏡到底，而現(xiàn)階段，從AI生成的視頻時長已經(jīng)突破到12秒，視頻生成的質(zhì)量更是從鬼畜表情包進化到自然高清，熱門賽道下的技術(shù)革新，卷生卷死。
不過，成為創(chuàng)作者的AIGC技術(shù)，其工具屬性始終占據(jù)主導(dǎo)的位置。無論是圖生視頻或文生視頻，AI創(chuàng)作仍然離不開最初由文字或圖片預(yù)設(shè)的標尺。
換句話說，現(xiàn)階段，始終是人在運用AIGC技術(shù)實現(xiàn)創(chuàng)作，項目推進也需要由人主導(dǎo)創(chuàng)作工作的完成。但AIGC技術(shù)的加入，也在很大程度上幫助或者說反哺了創(chuàng)作。
以《三星堆：未來啟示錄》為例。當短劇的定位已經(jīng)清晰地落在首部連續(xù)性科幻敘事的故事上時，通過AIGC技術(shù)如何來完成這件事，對于影視創(chuàng)作以及技術(shù)實現(xiàn)來說，反而思路清晰。
對于提供技術(shù)支持的即夢AI而言，需要提升的是AI生成視頻的能力。比如，如何幫助用戶實現(xiàn)交互，為創(chuàng)作出更為理想的內(nèi)容提供技術(shù)支持。而對于短劇項目的建設(shè)者們來說，要用AI技術(shù)講一個什么樣的故事，則需要用心把控創(chuàng)作尺度的東西。
落到實際操作中，順序是這樣的：當你決定用AIGC構(gòu)建一個世界，首先，你可以先確定故事核心人物的人物性格，在性格的基礎(chǔ)上，AI能創(chuàng)作出大量的人物形象，完成選角工作的依然還是人。有了人物基礎(chǔ)，也就有了故事創(chuàng)作的基本。
跟角色生成的邏輯類似，在已經(jīng)確定下來人物的性格之后，故事的完成就變順理成章，而AI創(chuàng)作的音樂、配音等工作都時AI技術(shù)錦上添花生成，最后再由人工后期把關(guān)。
一言蔽之，現(xiàn)階段，AI短劇走的是人機合作制。當前的AI技術(shù)依舊工具屬性占據(jù)上風，在推進一個具體的影視項目落地時，仍然需要人工進行篩選、推動。至于未來，相信依舊是人機合作，但是趨于一種怎樣的搭配？且看。
二、構(gòu)筑一個AI宇宙？
kk認為，AI視頻技術(shù)用在講故事這件事上，最有趣的地方在于：現(xiàn)階段，用AI技術(shù)來做一部短劇，有種建構(gòu)一個完完全全虛擬宇宙的既視感。創(chuàng)作一個虛擬的人物，為這個本不存在的人物構(gòu)筑一段虛擬的故事，再由AI完成場景、語言的搭建，最終建構(gòu)起的，何嘗不是一個AI自己的世界呢。
行業(yè)向來看，讓AI技術(shù)跨界到影視的嘗試，對影視行業(yè)來說是一次技術(shù)革命的淺嘗，同樣也是AI技術(shù)從高塔真正降落到現(xiàn)實的一次嘗試。
kk了解到，關(guān)于AI短劇的制作流程也和傳統(tǒng)影視有了很大的區(qū)隔。比如演員的選角，更多變成了AI生成。至于大眾好奇的AI短劇演員角色是否會涉及所謂的肖像侵權(quán)，片方表示不會，這才角色創(chuàng)作最初時就會被嚴謹規(guī)避，也正是因為AI技術(shù)，調(diào)整起來比較便利。
當然，不可置否的是，AI技術(shù)目前降落到現(xiàn)實的創(chuàng)作尚且處于初體驗階段，涉及到復(fù)雜的場景的物理原理時，技術(shù)模擬難免會出現(xiàn)瑕疵。
《三星堆：未來啟示錄》技術(shù)總監(jiān)李康康在接受媒體采訪時也坦言，目前，團隊仍面臨幾大技術(shù)挑戰(zhàn)：高質(zhì)量與高效結(jié)合的問題、人物角色一致性的控制問題、畫面一致性問題、動態(tài)可控性問題。
另外，他表示：行業(yè)目前缺少一個工業(yè)級、專業(yè)的整合軟件，博納所有視頻生產(chǎn)的操作都是基于模型去完成的，但整個工作流程是被拆開的，流程非常長，中間大量工作需要人工進行推動，這中間的技術(shù)支撐處于空白狀態(tài)。
好在，AI技術(shù)迭代也是超快速的。
即夢AI相關(guān)負責人表示，AI迭代很快，未來AIGC的成熟度、穩(wěn)定性都會提升。此次合作過程中，即夢AI改進了“視頻生成”的功能，包括支持24fps、30fps、60fps的補幀以及二倍超分的能力，新增鏡頭水平移動、上下移動，支持鏡頭移動的方向和幅度控制等。有效保障了AI短劇在觀看時基本的流暢度、靈活度，即成片質(zhì)量。
誠然，只有不斷嘗試去建構(gòu)AI的宇宙，才能真正實現(xiàn)技術(shù)的突破與革新。《三星堆：未來啟示錄》所隱喻的，真正的技術(shù)未來，也正是基于此。但技術(shù)升級太快，同樣也會有創(chuàng)作焦慮，相較于影視行業(yè)劇本慢慢磨的傳統(tǒng)，想要在AI技術(shù)升級換代之前跟上節(jié)奏，顯然快速推陳出新才是更好的選擇。
對影視行業(yè)來說，這步棋始終是明朗的，在技術(shù)的浪潮中前進一小步，順勢而為，把握未來的方向感。
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