作者?/ 銀角大王
編輯?/ 阿? ?筆? ?
運營?/ 小餅干? ?
戛納電影節的熱鬧仍在上演。
今年華語電影重回戛納，電影節主席蒂埃里·弗雷莫?（Thierry Frémaux）在 4 月公布 2024 年電影陣容時指出，“中國在世界電影中的身影已經過去了三四年”。
賈樟柯執導的電影《風流一代》入圍主競賽單元，目前已經完成首映，暫時位于銀幕場刊評分的第一名。這也是“科長”第六次角逐金棕櫚獎，賈樟柯御用女主趙濤，也將再次向戛納影后發起沖擊。
此外，古天樂、林峯主演，鄭保瑞執導的《九龍城寨之圍城》以及徐克1984年拍攝的Shanghai Blues 《上海之夜》，也得到了戛納官方在社交媒體上的偏愛。
比起影片內容，久違的國際紅毯盛事似乎更加引發矚目。怎么說呢，這一屆戛納電影節紅毯上的drama程度依然奪人眼球。
熟悉的網紅齊聚，鄉村大舞臺塑料龍鳳袍……電影還沒開始展映，笑話已經鬧了一籮筐。有電影人士不禁發出感慨：電商主播攻占戛納電影節。
一、什么人能去戛納走紅毯？
居然在戛納電影節的紅毯上見到了墊底辣孩的真實模樣？
這位在短視頻平臺擁有1288.9萬粉絲的頭部網紅，靠《如何成為一個國際超模》系列視頻作品中換裝后的前后巨大反差，在2022年年中30天內抖音漲粉超過500w，引發了一眾品牌爭相在評論區發出合作邀請。
因為視頻內人物外貌反差實在太大，他到底長什么樣子？一度是他賬號視頻評論區的熱點前排評論。
如今這張引發了眾多粉絲好奇的臉，在戛納電影節紅毯徹底亮相。墊底辣孩也再一次向大家全面且無法躲避地展示了自己吃飯的手藝——爐火純青的ps技巧。
除了墊底辣孩，本次身穿新中式風格的網紅們在戛納紅毯的表現，跟這一類服飾在各類購物軟件上層出不窮的所謂新中式設計師作品的表現一樣——一言難盡。
如果說墊底辣孩從禮服上來說還是規整得體，還算適配。
那么有幾位那真是貢獻了讓人尷尬到腳趾抓地的中式cos系列。
比如一組玉皇大帝和王母娘娘的搭配，頭飾歪斜，服飾皺巴巴地猶如剛從一個塞滿二手衣服的貨拉拉后備箱扒拉出來的。
還有讓人眼花繚亂的cosplay也再次將戛納商業運作推入了人們的視線。
而這些珍奇斗艷的紅毯網友們，讓戛納紅毯花錢就能走成為了公開的消息，就差進行一輪走前拍賣了。配套專車接送以及攝影師機位的svip和走過路過都算賺過的性價比票位，各個競賽單元的影院首映，特殊場次的紅毯，“票”還不少。
當然，除了莫名其妙的買票換曝光的，還有大部分藝人、網紅是受到了贊助商品牌邀約而去，為品牌宣傳而去的。
這一類就包括贊助商的代言人、品牌摯友合作的藝人以及kol等等。
比如成為了首位官方特寫鏡頭轉播的華語藝人的唐嫣，就是歐萊雅的品牌邀約出席。還有后續陸陸續續出現在紅毯上的內娛藝人們，張天愛、龔俊等，也均是收到了品牌的邀請。
除了藝人，品牌在邀約上也絲毫不吝嗇。
比如網紅多余和毛毛姐，在自己發布的視頻中表示是收到歐萊雅邀請和團隊成員阿姨王留金一同前往戛納。
又比如在唐嫣之前，唯一一個出現在官方鏡頭里，拿下了近一分鐘鏡頭的網紅萬千惠。也同樣是收到品牌邀約前往。
萬千惠前后換了三套造型，均由卜柯文和Wish Gui打造。兩位都是長期和范冰冰合作的妝造。此前范冰冰4月曼谷之行的兩套出圈造型就出自這兩位之手。
帶著“范冰冰紅毯”的影子，落落大方笑容明媚的萬千惠也算大殺四方了。
只不過，網紅們以及各類花錢買票走紅毯的人們齊聚戛納出盡“風頭”，倒是讓人不免懷念起當年（演員）毯星們的風采了。
二、中國電影重返戛納
除了名單上入圍的4部作品，第77屆戛納電影節共計12部華語影片會在電影節放映。
其中入圍的4部作品，備受矚目。它們分別是賈樟柯導演新片《風流一代》、管虎導演的《狗陣》、陳可辛導演的《醬園弄》以及鄭保瑞導演的《九龍城寨之圍城》。
《風流一代》入圍本屆戛納電影節主競賽單元，這也是賈樟柯第六次入選戛納主競賽單元。影片在赴戛納參展前已拿到龍標。上一次拿到龍標之后入圍主競賽單元的影片還是刁亦男導演，胡歌主演的《南方車站的聚會》。
《風流一代》的故事賈樟柯用一句話概括過：一對男女如何度過本世紀的頭21年。導演把20多年間陸續拍攝的趙濤素材鏡頭，混剪成一部劇情長片。目前影片的戛納首映已經結束，媒體報道，觀眾鼓掌時趙濤感動到哭了。
趙濤再次向戛納影后發起沖擊，能否摘下戛納影后桂冠也成為了大家關注的焦點。
《狗陣》由彭于晏和佟麗婭主演，入圍了本屆戛納電影節一種關注單元。目前影片正式定檔，將于6月15日全國上映。
影片講述的是十余年前的西北小鎮，為生計加入民間打狗隊的二郎與一只同病相憐的流浪狗的故事。這是管虎導演首次入圍戛納電影節的作品，也是本屆戛納電影節唯一一部入圍“一種關注”單元的華語片。
賈樟柯、管虎齊聚戛納，這一屆戛納電影節也被網友們調侃六代導演的出海。
賈樟柯甚至還在《風流一代》的映后采訪中回答了這個題：“不存在集體出海，我們之前也沒商量，彼此也不知道對方把片子送過來了。它是一個巧合，這幾年大家生活在一個共同的集體記憶里，大家對共同的記憶有所反映，比較一致地保持了一種對記憶的觸覺和速度”。
此外，鄭保瑞導演的《九龍城寨之圍城》入圍本屆戛納電影節午夜展映單元。
該影片于五一檔登陸院線，上映20天，貓眼數據顯示，票房累計5.39億，內地影史五一檔犯罪片票房榜首位。
還有一部是陳可辛導演的《醬園弄》入圍了“非競賽”單元展映。影片將在24日在戛納首映，根據展映信息，片長150分鐘。《醬園弄》的故事，根據蔣峰小說《翻案》（蔣峰同時也參與編劇）改編，導演陳可辛，小說取材于真實事件，1945年，居住在上海新昌路醬園弄內的詹周氏持刀殺死虐待自己多年的丈夫。
網傳《醬園弄》預計7月5日上映，主演陣容強大，是幾乎可以預見的熱度。
依據這份入圍名單，以上電影的主創團隊，都是受官方邀請正經帶著作品去宣傳的。
但戛納官方并未在開幕式紅毯環節給到演員們特寫鏡頭。
彭于晏、趙濤、周游等一眾帶著作品來的演員們在官方鏡頭里也都全部隱身，甚至是鞏俐（歐萊雅）也沒有出現在官方的紅毯特寫鏡頭里。
寫在最后：誠然，戛納紅毯并非什么不可觸碰的圣地，別說紅毯的買賣，戛納電影節內場的放映廳，也常年默契地流轉著一些花錢買場的放映商業模式。資本交易遍布每個環節。能夠收到邀約的kol們也算是行業翹楚。
只不過，戛納的商業化運作，引得一堆人在紅毯上爭奇斗艷樂此不疲，獎項的權威性淪陷，成為了娛樂與資本的背景板。紅毯吸睛程度，商業和時尚屬性都遠遠超過背后的影片競賽。那一句“電商主播攻占戛納電影節”，不免令人唏噓，電影在戛納的焦點逐屆被模范，很大程度上戛納作為電影殿堂的神圣性也在不斷被弱化。
年年如此，作為全球最具影響力、最具權威性的電影節之一，戛納電影節盛宴恐怕也逃不過“世界就是個巨大的草臺班子”的戲謔調侃了。
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