作者?/ ka ka?
運營?/ 小餅干
臺劇已經next level了。
近期讓觀眾產生這種強烈感受的high level劇作，是《不夠善良的我們》。這部劇目前播出了三周，上線6集，在豆瓣從8.5評分一路攀升到9.0，口碑穩得可怕。和以往很多熱門臺劇一樣，這部劇憑借犀利的臺詞戳中了很多觀眾的生活痛點，臺詞截圖、視頻卡段在互聯網上傳播廣泛。
很多觀眾被吸引進來，還源于劇中林依晨、許瑋甯的二搭——昔日的熒屏情敵，近二十年后再合作還演兩女爭一夫，只是這次不再是偶像劇了。
臉部線條更凌厲、熟女氣質更鮮明的兩位演員，這次走進了現實題材劇作，開始演繹40歲女性的生活故事，一路上升的口碑顯示，她們拿到的人物角色，和兩位表現都沒有負觀眾所望。
一、看擰巴女人生活，品擰巴人生
這部劇故事講述的就是41歲的簡慶芬（林依晨 飾演）在日復一日的普通生活逐漸枯萎，她開始給自己無聊的生活尋找一個假想敵，而這個假想敵就是她老公的前任白月光Rebecca（許瑋甯 飾演）。
在簡慶芬看來，本就瀟灑獨立的Rebecca，39歲沒有結婚，曬在社交媒體上的神秘一角，遠比自己鮮活、快活得多。但進入Rebecca的世界，單身給她帶來的孤獨感，也讓她多次面臨狼狽不堪的境地。
處在next level的臺劇，運用兩個視角來分別展現這兩個女人的生活，帶領觀眾隨著單人視角的生活，陷入猜測、疑惑、恍然大悟的連鎖反應中。
簡慶芬的這條線，kk認為比Rebecca更絲滑，甚至觀感是更過癮的。
剖開簡慶芬的人生，可以用兩個字形容：擰巴。二十多歲的時候，她遇到Rebecca，兩個人同月同日生，更多次無意間撞衫，她暗暗在意，明晃晃介入何瑞之（賀軍翔 飾演）和Rebecca的生活，在三角戀中終于贏了。
但簡慶芬成為何瑞之的妻子，看似清醒卻越過越糊涂。她的身份從簡慶芬變成何太太、何媽媽、何家兒媳，在這些角色里疲憊不堪，41歲的她，人生已經是肉眼可見的日漸枯萎，她需要依靠假想敵來催生矛盾作為養料，讓自己煥發活力。
簡慶芬把自己的生活打成一個越來越復雜的死結，她說：“我的意識，讓跑道上專注看著前方的我，忍不住望向了彼岸的敵人，于是，我絆倒了我自己。”她在生活方方面面的不松弛、擰巴，在她絆倒了自己之后，終于讓kk看出了一種暢快的感覺。
很想問問她：嘿，你得到的不都是你不肯放棄的嗎？得到后怎么不覺得香了呢？
看擰巴女人，品擰巴人生，簡慶芬的糊涂，讓很多人品出了熟悉的味道，很多人站在上帝視角批判這個角色不夠善良之處的時候，竟然也偶爾在她身上看到了自己的影子。
這部劇的導演徐譽庭在接受娛理的采訪時表示，他們在創作時會自由奔放地去完成各種想法，足夠成熟就會呈現出來，比較沒有那種三觀一定要正確的壓力。
于是簡慶芬和醫生出了軌，但有趣的是，兩個人上床并不親吻，甚至不赤裸相見，他們的性愛只是一種宣泄。不得不說，相較于大陸劇作描寫的40歲已婚女性生活而言，臺劇探討的尺度確實更大，對于女性的挖掘也更為深刻與寫實。
二、破碎的她，只有孤獨嗎？
相較之下，Rebecca的故事，反而不夠有趣了。
一名40歲的女人，對工作勤勤懇懇，對生活也算是充滿期待，雖然拖后腿的哥哥像個無底洞一般時不時給她惹上麻煩，年輕時一段彼此相愛的感情沒有達成圓滿，她的生活一角，也是色彩豐富的。
她的家具彰顯出她獨特的品味，利落認真的工作態度，也讓人忍不住用仰視的目光來欣賞她。她對自己的人生也有著美好的憧憬，而當下給她的最大的困境之一，是孤獨。
這卻是不太受觀眾喜歡的敘事了。當下觀眾期待的中女角色，是以生活沉淀的閱歷、能力、財力為臺階、為肥料，步步高升、綻放自我。她們可以支離破碎，可以狼狽不堪，但不能被沒那么優秀的前任影響過久。
臺劇的敘事手法，賦予了Rebecca視角故事可看的空間，比如它寫Rebecca的遺憾，就要處處留心表明，大段大段具有傳播性的金句安排上，一語雙關、點到即止的留白安排上。比如Rebecca視角的故事，第3和第4集，結尾都是哭著的。
第三集結尾是現實生活里，她正緬懷過去，恰巧遇到何瑞之前來接兒子回家，兩人遙遙相望，她怔在原地不知是否要開口的時候，對方已經移開目光，專注于自己的腳步了。Rebecca的孤獨在空曠的輪滑場上顯得更為清晰，下一秒她被旁人撞倒，忍不住哭著說“好痛”。
第四集結尾是她與何瑞之共同做的一個夢里，他們在夢里都圓了兩個人沒有走到一起的遺憾，Rebecca變成了回到家有老公孩子等著自己的那個，簡慶芬的角色，她像被何瑞之求婚那次一樣，遇到幸福時忍不住先生出一股委屈，流著淚結結巴巴地給夢里的丈夫承諾第二天要做五菜一湯。
一個是遺憾，一個是假想的幸福圓滿，Rebecca這個角色的豐滿之處，就是堅韌到不輕易把脆弱表現，而當有人柔軟地給她溫暖，她第一反應是感到委屈。
可以理解，編劇在描寫Rebecca時，踩中了很多人“如果我當初選擇了另一條路，會不會變得不一樣”的猶疑心理。
清醒的觀眾已經明白，不要美化自己沒選過的路，否則是在辜負當初下定決心的自己。而描寫Rebecca最大的傷口，還是陳年老傷，讓觀眾質疑“一位40歲女性這么多年還會邁不過十二年前的感情坎嗎”。
kk覺得最大的亮點，是許瑋甯兩次哭戲情緒拿捏得到位極了。除此之外，Rebecca沒有能夠站在next level的理由。她不夠善良之處，都只停留在做老板的情婦，臨近大結局，這段見不得光的感情還沒有展示出太多蝴蝶效應出來，反而用一個絕癥困住了這個女性。
三、next level，勢必還能再迎接一個next
臺劇對人的刻畫，硬傷也是有的。
簡慶芬的刻畫出于生活，又牢牢陷入生活，掙扎無果，這部劇打開她擰巴生活的手法細膩而復雜，滋味萬千，把下沉賽道探得明明白白，所以有得品。
但Rebecca的刻畫，卻如《俗女養成記》中的陳嘉玲一樣，出現了“妥協的藝術”。沒有人托舉的40歲女性，觀眾對于這類角色的期待，正是像簡慶芬假想敵版的Rebecca那樣，因為一個人便是一身輕，從而呈現出自由明媚之姿，小10歲的帥氣男友陪伴在側隨時為生活增添激情，避免掉一家老小的額外支出所以存款非常可觀。
可惜這是《欲望都市》里精神狀態、愛情觀、人生觀都過于超前的Samatha，不能是《不夠善良的我們》的Rebecca。
臺劇的next level，是突破想象的極限，賦予人類大膽探索未知、挑戰世俗的可能，對于人物關系的處理，能夠達到嚴絲合縫、環環相扣的效果。然而社會環境開放有限，人類的想象力也就還有待開發。
所以我們暫且停留在大膽和妥協互搏的藝術想象里，《不夠善良的我們》里，支離破碎的Rebecca不可或缺，因為如果不是這樣的女孩子，簡慶芬那些明知不可為而為之的小心思，或許會被反擊，她們不夠善良，但編劇塑造的她們的生活要對一方保留一些善良。
既要懂得下沉到普通人雞毛蒜皮的生活里，把婆婆媽媽的故事用不刻意狗血的寫實手法，進行表現，又要滿足觀眾對于“超前”的期待，是《不夠善良的我們》的next level。
沒關系，走到這里已經是一件好事。我們不妨期待，next之后還有更多的next。
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